Пятый интернационал6

• Евгений Гусятинский

В основном конкурсе 59-го Берлинале русских картин опять нет, зато в престижную и тоже конкурсную программу «Панорама» попала дебютная лента Павла Бардина «Россия 88» — жесткое по форме и предельно реалистичное кино о современных русских неонацистах. Антифашистский пафос священен для Берлинале, ведь во многом послевоенная культура Германии построена на неизбывном искуплении национальной вины. Для нас картина Бардина тоже важна, ибо актуальные социально-политические фильмы в нынешней России — большая редкость. И это притом что общественных конфликтов, в том числе на национальной почве, столько, что не нужно ничего придумывать — бери камеру и снимай, если, конечно, есть гражданское мужество и гражданская ответственность. Также в Берлин отобрали несколько российских короткометражек — в конкурсе короткого метра участвует фильм «Девять полетов вместе» Александра Караваева, в программе Generation — «Улыбка Будды» Баира Дюшенова и мультик «Майма долгожданный» Инги Коржневой. И, наконец, вторая работа Бориса Хлебникова «Сумасшедшая помощь» будет соревноваться в параллельной секции «Форум».

В главном же конкурсе девятнадцать картин, среди них новые ленты Стивена Фрирса, Чен Кайге, Франсуа Озона, Лукаса Мудиссона, Салли Поттер, Анджея Вайды и Митчелла Лихтенштейна (сына классика поп-арта Роя Лихтенштейна). Судить все это богатство будет жюри во главе с Тильдой Суинтон. Хотелось бы, что они выбрали не только злободневное, но еще и талантливое кино, потому что в Берлине есть не совсем справедливая традиция награждать за политику, а не за искусство.

Курс на «актуалку» был взят уже на открытии, где показали новую картину немца Тома Тиквера «Интернационал» (International), снятую, впрочем, в Голливуде. Название, вызывающее в памяти идеи коммунизма, не должно вводить в заблуждение — «интернационал» у Тиквера — это глобальный капитализм, настолько антигуманный и кровавый, что социалистический режим ему и в подметки не годится.  

Агент Интерпола (Клайв Оуэн) и прокурор из Нью-Йорка (Наоми Уоттс) расследуют деятельность некого крупного международного банка, отмывающего деньги по всему миру, контролирующего войны с целью наживы, поставляющего оружие в бедные страны и убивающего каждого, кому такое непотребство не по душе, включая собственных сотрудников и знаменитых политиков.

По ходу дела главные герои — словно перед нами простые наивные люди, а не спецагенты и юристы — открывают для себя удивительную вещь: оказывается, в крови и преступлениях погрязли не только отдельные банкиры, но и вообще вся нынешняя экономика и противостоять этому нельзя — реальной альтернативы капитализму нет, если только не пуля в собственный висок. Месседж фильма прост как два пальца — чистых денег не бывает, однако они все равно не пахнут, что и позволяет идти ради них на все.

По своему географическому размаху кино не уступает «бондиане» — персонажи мечутся между Нью-Йорком, Стамбулом, Миланом, Берлином, Лионом и Люксембургом. В каждом городе происходит политическое убийство, и герои едва успевают на одно место преступления, как уже в другой точке земного шара капиталистическая машина совершает новое злодеяние. По сути, это мог бы быть бесконечный фильм, так как деньги уничтожают всех, но вот сами они неуничтожимы. Проблема в том, что бесконечность от Тома Тиквера, который прекрасно владеет быстрым ритмом (смотри «Беги, Лола, Беги»), но не очень справляется там, где нужна неторопливость, — вещь труднопереносимая. Фильм получился не в меру затянутым, предсказуемым и просто скучным. И еще сложно отделаться от ощущения, что голливудские звезды Наоми Уоттс и Клайв Оуэн тупо отрабатывают тут свои гонорары, на полном серьезе, но явно без охоты произнося нудные тексты про глобальные корпорации, криминальные сети, невозможность справедливости и прочие банальности. А в образе их врага разом выступают все: европейцы, арабы, американцы, не обошлось, разумеется, и без загадочных «русских мафиози».

Наезжать на капитализм с левых позиций, снимая при этом блокбастер в Голливуде, еще одном современном «интернационале», где крутятся нереальные деньги, — вещь уже забавная и уязвимая. Продюсеры, кстати, требовали от Тиквера переделать картину и добавить в нее больше экшена. Не исключено, что они были правы: лучшее, что есть в «Интернационале», — это кровавая бойня в нью-йоркском Гуггенхайме, где герои на протяжении двадцати минут превращают в решето друг друга и музейные стены, на которые в это время проецируется видео-арт. Разрушение музея современного искусства — еще одного оплота неоправданно больших денег — выглядит здесь как концептуальная инсталляция, и протеста против ненадежных «экономических пузырей» в ней намного больше, чем во всем остальном фильме.

В Берлине ожидается и еще один «антикапиталистический манифест» — новая работа британца Майкла Уинтерботтома «Шоковая доктрина», документальная экранизация одноименного бестселлера Наоми Кляйн. Одна из предыдущих лент Уинтерботтома была посвящена бесчеловечности Гуантанамо — тот фильм вызвал в Берлине скандал. Как отреагируют на его «Шоковую доктрину», объясняющую, что сегодняшний капитализм — это чуть ли не завуалированный фашизм, станет известно в ближайшие дни.

• Как и почему телевидение сводит с ума нормальных людей
• Фильмы
• Агентство «Талантино» нашло незанятую нишу в киноиндустрии