Умножение на ноль

Марина Тимашева

Театральное товарищество Олега Меньшикова выпустило премьеру - "Кухню" по пьесе Максима Курочкина. Обычно театры принимают к постановке уже готовые произведения. В данном случае Меньшиков пьесу заказал специально. Ему хотелось, чтобы действие происходило на кухне, где, согласно "Наутилусу помпилиусу", люди говорят правду. И должен появиться некто, кто перевернет всю их жизнь.

Курочкин привел на кухню героев немецкого героического эпоса "Песнь о Нибелунгах": Зигфрида, Гюнтера, Кримхильду, Хагена. Далее все смешивается. По ходу пьесы становится все менее понятно, кто где и кто кого играет. Актеры могли бы изображать либо героев эпоса, либо кухонную обслугу. Но как сыграть шизофреническое раздвоение? Может, великий режиссер и подсказал бы, но за отсутствием такового в Товариществе актеры начинают самовыражаться кто во что горазд. Оксана Мысина уверенно справляется с ролью Катерины Ивановны, которую регулярно играет у Камы Гинкаса, продолжает крошить картошку и капусту, как во "Взрослой дочери", и очаровывать публику простонародной манерой. Олег Меньшиков действует от противного. До сих пор он был кумиром барышень, теперь согнулся пополам, будто у него радикулит, перепоясался шарфом и мужественно борется с собственным обаянием.

В зазор между амбицией и потенцией проваливается не только театр, но и зрители, которые просто не понимают, что им показывают. Человек неискушенный еще может утешаться тем, что не читал про Зигфрида. Зритель просвещенный ломает себе голову: при чем здесь Зигфрид, Кримхильда и Гюнтер? Почему именно они, а не любая другая троица: Парис, Елена, Менелай или Чацкий, Софья, Молчалин? Список можете продолжить сами. И почему действие разворачивается на кухне, а не в ванной или в грузовом лифте? В спектакле все необязательно. Можно выбросить любой кусок -. никто и не заметит: нет связей - ни логических, ни эмоциональных, которые могли бы проследить актеры. При умножении на ноль, как ни старайся, все равно получится ноль.

Спектакль этот - уже вторая птичка, вылетевшая из одного гнезда в течение месяца. Первая - антрепризная постановка "Чапаев и Пустота". Эти опыты роднит рекламная кампания эстрадного типа, когда уровень шума обратно пропорционален содержанию. Не стоит клеймить Меньшикова позором за то, что он решил осовременить репертуар. Намерения благие. Но вымощена ими оказалась дорога не в Валгаллу, а совсем в другое место. Возможно, следовало бы перед заключением контракта с "современным драматургом" внимательно прочитать произведения, на основании которых он именуется таковым. А не верить на слово рекламным агентам.

Статьи на тему: «Театр»