Российское кино - о своем, о женском

• Елена Слатина

Когда десять лет назад организаторы фестиваля "Окно в Европу" придумывали ему название, они рассчитывали на плотный контакт с североевропейскими кинематографиями. Поначалу в Выборге показывали картины из Финляндии и Швеции, но в скором времени культурные связи оборвались, и российское кино осталось в одиночестве. Сегодня поэтичное название символизирует совсем иное: пусть Европа заглядывает в прорубленное нами окно, оно всегда открыто. А захочет в гости - милости просим, через дверь.

Иностранное кино на фестиваль больше не приглашают, исключение делается только для авторских ретроспектив. В этом году, например, киножурнал "Премьер" представлял программу "Евро по выборгскому курсу", в которой были показаны несколько фильмов, объединенных по принципу наличия слова "Европа" в названии. Коллеги пошутили, что в следующем году "Премьер" должен показать программу фильмов, в названии которых есть слово "окно".

Жители Выборга, как выяснилось, прекрасно осведомлены в вопросах отечественного кинопроцесса. Рядом с главным фестивальным кинотеатром "Выборг-палас" всегда можно услышать оживленные дискуссии по поводу просмотренных фильмов, прочитанных рецензий и приехавших гостей. Билетов в кассе не достать - только по большому блату. И если таковой имеется, берут на все подряд. Зал забит, кондиционер сломался, невыносимо пахнет маслом от попкорна, но выборжанам выбирать не приходится. "Выборг-палас" - единственный в городе кинотеатр нового образца, к тому же отечественные фильмы в официальный прокат здесь давно не выходят.

Новый русский олигарх

Кинопрограмма выборгского фестиваля "Окно в Европу", в которой было показано 32 новых российских игровых фильма, продемонстрировала, что российское кино стало наконец разным. Режиссеры и сценаристы больше не замыкаются на убойных жанрах, прекратили раскапывать прошлое и нарушать запреты советского периода. И даже вечное стремление выпускников ВГИКа непременно стать Тарковскими тоже улетучилось. Фильмов, которые принято называть авторскими, в этом году было всего три - "Русский ковчег" Александра Сокурова на открытии, "Чеховские мотивы" Киры Муратовой в конкурсе (приз за режиссуру) и "Змей" Алексея Мурадова вне конкурса.

Российское кино теперь тоже называется продюсерским. Продюсеры наконец задумались об окупаемости продукта, поэтому в фильмах все чаще присутствуют четкие сюжеты и понятные аудитории герои, голое тело перестало быть самоцелью, криминал и вовсе сошел на нет. На последнем "Кинотавре" перестрелок в кинозале не было вовсе, в Выборге "выстрелили" только "Антикиллер" Егора Кончаловского (см. "Эксперт" N28) и "Олигарх" Павла Лунгина, попавший в Выборг прямиком с фестиваля в Локарно.

В западном прокате у "Олигарха" будет другое название - "Новый русский". Смысл этого переименования в том, что у европейского зрителя слово "олигарх" ассоциируется с Древней Грецией, а "новый русский" - хорошо знакомый образ. Но изъян картины как раз в том, что она полностью этому названию отвечает. Взявшись за экранизацию романа "Большая пайка", который написал заместитель гендиректора "ЛогоВАЗа" Юлий Дубов, Павел Лунгин, конечно, оказался в затруднительном положении. Ближайший сподвижник Бориса Березовского откровенно и подробно описал трагедию бизнеса на крови и изломанные судьбы людей, заплативших за свою большую пайку непомерно высокую цену. Но утрамбовать восьмисотстраничный текст в двухчасовую картину не представлялось возможным. Киноверсия получилась крайне поверхностной. Зритель ни за что не догадается, каким образом Платон Маковский стал олигархом, обменяв кучку веников на крупную партию автомобилей. Вся конгениальная схема финансовых махинаций, которая предельно понятным языком описана в книге, из фильма выпала. Конечно, и в "Крестном отце" непросто понять род занятий героев, но гангстерской саги у Лунгина тоже не получилось. Главный герой (Владимир Машков) не вызывает не то что уважения и сочувствия, но даже минимальной симпатии. Он типичный "новый русский" - катается на слоне, выписывает на свой день рождения цыган, Вилли Токарева и Лиона Измайлова, да и гибель своих друзей переживает с каменным выражением лица. Зритель, конечно, догадывается, что Платон - фигура страдающая, что у него разлад с самим собой, что он терпит поражение и большая пайка ничем не может ему помочь. Но все остальные герои картины - не более чем массовка, без собственных историй, характеров и причинно-следственных связей. Впрочем, если забыть про литературную основу, то стоит признать, что Павел Лунгин снял крепкий профессиональный детектив про криминальную Россию. В Локарно шеститысячная аудитория смотрела картину под проливным дождем затаив дыхание и, наверное, удивляясь тайне русской души и нового русского бизнеса.

Матриархат российского кино

Кроме разнообразия жанров выборгский фестиваль продемонстрировал другую, весьма любопытную тенденцию. Героями современного российского кино становятся героини. В большинстве картин сюжет завязан на женских историях. Правда, в отличие от киногероинь последних лет - скромных, часто бессловесных спутниц бравых героев, новые кинобарышни - томящиеся от тоски по прекрасному жены обеспеченных мужей. В роскошных интерьерах они тяготятся большим количеством свободного времени и пытаются занять себя либо строительством камина, как героиня Евгении Крюковой в мелодраме "Упасть вверх", либо рисованием, как Марина Могилевская в лирической комедии "Все, что ты любишь", либо изготовлением игрушечных бабочек, как Юлия Маврина в драме "Письма к Эльзе". Есть девушки незамужние, но с перспективой сладкой жизни, как Ольга Сутулова в "Атлантиде", и дамы, ограниченные в средствах, как героини фильма "Жизнь забавами полна" - эти мучаются от несбывшихся мечтаний. Но в финале и те, и другие, и третьи - вы угадали - решают изменить судьбу.

Встречаются в нашем кино и решительные барышни. Героиня триллера Романа Прыгунова "Одиночество крови" - преуспевающий ученый, работающий над лекарством от бесплодия. После внезапного исчезновения мужа она пытается вести расследование и в результате обнаруживает связь между пропавшим мужем и серией зловещих убийств. Актриса Наталья Петрова в своем режиссерском фильме "Дорога", снятом в жанре роуд-муви, объяснила всем обманутым мужьями и потерявшим работу женам, как поступать в данной непростой ситуации - надо полностью поменять внешний вид, оторвать от автомобиля крышу и броситься в омут с головой на пару с неизвестным парнем.

Даже в фильме Александра Рогожкина "Кукушка" - ироничной драме, события которой происходят за несколько дней до выхода Финляндии из второй мировой войны, главной героиней тоже оказывается маленькая сильная женщина, к которой прибиваются два бойца из враждующих армий. Для нее они просто люди, сломленные войной и нуждающиеся в помощи. Все трое говорят на разных языках, абсолютно не понимая друг друга, но девушка возвращает одиноким озлобленным мужчинам потерянные за время войны заботу, ласку и любовь. Анни-Кристина Юуссо, сыгравшая главную роль, получила в Выборге приз за лучшую женскую роль, а "Кукушка", несправедливо обойденная Московским международным фестивалем, - главный приз "Окна в Европу".

Выборгский расчет

В отличие от курортных киносмотров городское "Окно в Европу" старается ориентироваться на зрителя. Фильмы всех фестивальных программ объединяются в конкурс "Выборгский счет". Изначально он был придуман для того, чтобы кинематографисты анонимно высказывали свое мнение о фильмах коллег, но потом решили, что диалог с потребителем полезней. Теперь на каждом сеансе зрителям раздают анкеты с вопросами: кинематографист/некинематографист, пол, возраст, оценка фильма. Голоса профессионалов и зрителей подсчитываются отдельно. Правда, полноценного социологического исследования пока не получается, потому что после церемонии закрытия от большого количества анкет остаются только две странички общего рейтинга. И понять, почему замечательный фильм Валерия Тодоровского "Любовник", получивший три награды на "Кинотавре", оказался в опросе кинематографистов на 15-м месте, пропустив вперед глянцевую пустую мелодраму "Летний дождь", крайне слабый дебютный фильм "Смеситель" и полностью проигнорированную "Кинотавром" "Раскаленную субботу", решительно невозможно.

Зато лидеры в обоих опросах совпадают - "Кукушка" Александра Рогожкина и "Война" Алексея Балабанова удовлетворяют и профессионалов, и потребителей.

Генеральная задача любого кинофестиваля - помогать фильмам в их дальнейшей прокатной жизни. В этом смысле "Окно в Европу" сегодня начинает набирать вес. Поскольку проводится фестиваль прямо перед началом нового прокатного сезона, некоторые продюсеры уже предпочитают его самому "Кинотавру". Еще два года, уверены организаторы "Окна", и прокат наладится. А пока, к следующему году, обещают отремонтировать второй кинотеатр и починить кондиционер.

• В конкурсе Каннского фестиваля демонстрируют фильм на русском языке
• Агентство «Талантино» нашло незанятую нишу в киноиндустрии
• На экране Каннского кинофестиваля соперничают настоящий и фальшивый криминалитет