Люди в сером

Майя Одина

Русскую классику на сцене "Сатирикона" не играли никогда. Переводная драматургия, так долго владевшая театром, стала естественной составляющей его репертуара, и появление на афише фамилии Островский выглядит не иначе как сенсация. Преподнес ее Константин Райкин - именно он поставил "Доходное место", пригласив на главные роли премьера сатириконовской труппы Дениса Суханова и второкурсницу школы-студии МХАТ Глафиру Тарханову.

Историю молодого чиновника, который решил трудиться честно и без взяток, но, женившись, не смог соблюсти свои принципы, Райкин поставил стильно, современно и очень по-европейски. Не сильно сведущий в литературе зритель даже не заподозрит, что текст "Доходного места" написан 150 лет назад. Убрав из окончаний слов подобострастные "с" и одев своих героев не во фраки и платья эпохи Островского, а в изящные, одинаково серые наряды, Райкин максимально размыл временные рамки сюжета. Его столоначальники заговорили на современном языке и на темы весьма злободневные. О том, как жить, как богатеть, как половчее устроиться на службе.

Константин Райкин поставил в "Сатириконе" "Доходное место" Островского

Общий серый тон спектакля Райкин выбрал не случайно, и аллегория тут нехитрая. Чиновники могут быть и суровыми и душевными, и победителями и побежденными, беленькими, черненькими, но чаще - серенькими. Обывателями, совесть которых утешается тем, что они берут взятки за дело, не за мошенничество. В белом - один Жадов. Денис Суханов играет его героем, слабым, плачущим, унывающим, подчиненным, но все-таки героем.

Напряженный драматический сюжет Островского словно создан для актеров "Сатирикона". Типы и характеры - маменьки, дочки, чиновники всех званий и достатка - представлены исполнителями с большим чувством, колоритно и не без легкого гротеска. Особенно хороша дебютантка Глафира Тарханова, сыгравшая Поленьку - глупенькую женушку, из-за которой и случилась драма в жизни чиновника Жадова. Про такую игру прежде говорили: играет, как дышит. Все сцены с ее участием, от идиллических любовных до грубых скандальных, удались. Впрочем, комплимент можно сделать и остальным исполнителям, и самому режиссеру. Мизансцены Райкина - будь то пляски в трактире или диваны, скользящие, как гондолы, - лаконичны и остроумны.

Островский поистине имеет дар открывать в режиссерах легкое дыхание. В свое время он вдохновил Петра Фоменко, недавно - Сергея Женовача. Теперь и с Райкиным произошли те же чудесные метаморфозы: прежде он брал ритмом и напором, теперь его режиссура обрела гармонию, мудрость и нерв.

Статьи на тему: «Театр»