Тени в раю

Юлия Попова

В Московском Доме фотографии открылась выставка "1418 дней", приуроченная к шестидесятилетию Победы в Великой Отечественной войне. Двенадцать залов превратились в двенадцать разделов: "Начало", "Горе", "Освобождение", "Битва", "Оборона", "Жить!", "Победитель", "Передовая", "Achtung", "Возвращение", "Судьба", "Победа". В них выставлены сделанные с 1941-го по 1945 год снимки классиков российской фотографии, таких как Эммануил Евзерхин, Борис Игнатович, Марк Марков-Гринберг, Евгений Халдей, Аркадий Шайхет, а также работы неизвестных авторов.

Перед военной фотографией всегда испытываешь неловкость. Рассматривать фронтовые снимки с художественной точки зрения кажется странным. Какое, в самом деле, значение имеют достоинства композиции, если вся эта композиция - сплошь человеческое горе? Какое нам дело до игры света и тени, когда перед нами уникальный исторический документ?

Если видеть в снимках лишь изобразительные источники, то главной темой выставки можно считать разноликость войны. Здесь можно увидеть все: и отвратительную мясорубку, и разухабистое веселье, какое любили изображать художники-соцреалисты, всем военным темам предпочитавшие травящего байки Василия Теркина. Впрочем, и веселье-то было разным. Одно - для раненых - неуклюжие танцы на деревянном настиле на снимке Бориса Вдовенко "Выздоравливающие. В отделении медсанбата". Другое - для полководцев-победителей - похожие на продавщиц галантереи певицы с фото Анатолия Егорова "Выступление артисток перед генералами Коневым и Бредли". Были абсурд и невнятность, символ которых - снимок неизвестного автора с побитыми и залатанными кое-как, утопающими в грязи военными грузовиками и не пойми откуда взявшейся козой. Было фантастическое единение, когда сотни людей бросались вперед или замирали, как один, под вой сирены, и было одиночество посреди великого поля битвы, запечатленное Израилем Озерским на знаменитом снимке "Солдат войны", где хрупкий человек шагает по вспаханной снарядами земле, а за его спиной густой дым скрывает орудия, войска и, вероятно, руины.

Но на самом деле артистизм военных снимков документальности не помеха. Он обостряет зрение. Он подкрепляет историческую документальность эмоциональной достоверностью. Взять знаменитейший снимок Евгения Халдея "Флаг над Рейхстагом". В красоте этого снимка - убедительность победы. Ракурс и освещение сделали свое дело - солдаты со знаменем превратились в скульптурную композицию, увенчивающую Рейхстаг, слились с его архитектурой настолько точно, что до сих пор при виде обновленного Рейхстага нет-нет да и покажется, что в нем не хватает какой-то существенной детали. Или снимок Эммануила Евзерхина "Стоять на смерть!" с застывшими в каком-то странном, призрачном танце, наполовину окутанными дымом фигурами. В этих фигурах - готовность стоять и после смерти. Они - как тени всех тех, кто до и после них исполнил этот приказ и из ада войны попал в рай.

Статьи на тему: «Фотография»