Космические младенцы

Всеволод Бродский

Как ни странно, у нас практически отсутствует традиция киноведения как отдельной науки — отечественные киноведы всегда занимались, как правило, просто историей кино. Нынешний сборник, похоже, призван исправить подобное положение дел: в нем в одинаковой пропорции представлены статьи как западных, так и отечественных авторов. Причем заокеанским профессиональным киноведам отвечают наши филологи и философы, не скованные узкой специализацией, — что идет им, честно говоря, только на пользу.

На сегодняшний день кинофантастика как предмет изучения — вещь очень благодатная; по сути, в последние годы именно в фантастических фильмах максимально проявляется изначальная, еще от Жоржа Мельеса идущая, природа кинематографа. Современная фантастика — это царство чистой визуальности, глубоко укорененное в массовой культуре и оттого в идеальной чистоте способное воспроизводить общественные архетипы. Кроме того, во времена тотального размывания стилистических и прочих границ лишь фантастика умудряется сохранить незамутненную жанровую специфику, что позволяет четче разглядеть разнообразные шестеренки кинематографического механизма.

Методы изучения материала, которые применяют авторы сборника, весьма различны: от стандартно-фрейдистских (космос как женское лоно, ракеты как понятно что) и гендерных (звездные оперы с их бесполыми астронавтами подавляют женскую сексуальность) до куда более изощренных. Так, Сергей Зенкин описывает кинофантастику как «регрессивное явление современной культуры, возврат к архаическим, дочеловеческим процессам и структурам». Тем не менее в результате получается весьма цельная картина: практически все авторы отмечают преобладание инфантилизма в нынешнем кино, непосредственно связанное с торжеством фантастики. Конечно, детский взгляд на вещи способен творить небывалые миры; но все же несколько пугает культура, которая боится повзрослеть и оттого отчаянно стремится вернуть себе утерянную младенческую наивность.

Статьи на тему: «Синематография»