Бисером по прошлому

• Юлия Попова

В Музее архитектуры имени Щусева в Москве открылась выставка «Программные мозаики» — работы известной московской художницы Ольги Солдатовой.

Строго говоря, она не только художница и не только московская. Солдатова — не менее известный модельер, а живет она и в Москве, и в Париже. Она первой превратила советское искусство 30–50-х в клондайк моды, включив в свои коллекции вышивки бисером по мотивам мозаик и рельефов московского метро.

Но это лишь половина истории. Вторая половина заключается вот в чем. Советские архитекторы, скульпторы, художники-монументалисты, к которым Ольга Солдатова обращается за вдохновением, историю искусства изучали не за страх, а за совесть и не стесняясь черпали оттуда и отдельные мотивы, и целые композиции, приспосабливая их к задачам монументальной пропаганды. В дело шло все: кудрявые барочные картуши, прораставшие колосьями, греческие богини, обретавшие вёсла, ампирные квадриги, к которым присоединяли тачанки, ренессансные медальоны, где вместо пухлых младенцев оказывались танкисты и артиллеристы, готические витражи, засиявшие звездами, и, конечно же, древнеримские мозаики с их мускулистыми атлетами, без труда превращавшимися в строителей коммунизма. И даже советское декоративно-прикладное искусство 30–50-х и то ориентировалось на образцы века девятнадцатого, из-за чего часто и возникает ощущение, что вещи тех времен старше, чем они есть на самом деле.

Ольга Солдатова эту бесконечную древность разглядела и заня-лась «археологией» — стала извлекать из-под знаменитых мозаик Дейнеки в плафонах станции метро «Маяковская» их античные прообразы и соединять их в своих собственных работах — мозаиках и вышивках. И они соединились так, как будто всегда существовали в одном времени и пространстве. А это значит, что раскопки были начаты в правильном месте.