Битва добра со Слонопотамом1

Всеволод Бродский

Битва добра со Слонопотамом Синематография

Трудолюбивое перемалывание мировой детской литературы в блокбастеры продолжается. «Темные начала: Золотой компас» — очередное, 150-миллионное достижение студии New Line Cinema, породившей на свет «Властелина колец».

На этот раз в ход пошла популярнейшая трилогия Филиппа Пуллмана, посвященная похождениям девочки Лиры Белаквы, своеобразной мессии параллельных миров. Пуллмана обычно считают оппонентом Клайва С. Льюиса, создателя аллегорически-католической «Нарнии»: герои «Темных начал», начав с борьбы против тоталитарной религиозной иерархии, в конце концов принимаются за натуральное богоборчество, свергая с престола и. о. демиурга. Погружение в псевдогностические бездны, честно говоря, постепенно превращает Пуллмана в изрядного зануду; но первая книга его трилогии и впрямь хороша.

Первоначально сценарий по книге сочинил Том Стоппард, но нанятый студией режиссер Крис Вейтц, продюсер «Американского пирога», самостоятельно затем снявший парочку немедленно забытых комедий, стоппардовское творение отверг и принялся за дело сам. Действительно, к чему нам Стоппард, много он понимает в пирогах. В результате Вейтц не столько написал сценарий, сколько прокопал туннель сквозь книгу, превратив сюжет в кратчайший способ доставки героев из пролога в эпилог. Главное достоинство книги Пуллмана — созданная им интереснейшая параллельная реальность, своеобразный вариант Викторианской эпохи, обогащенной магией, квантовой физикой и дэймонами (приданными людям полуматериальными животными, которые представляют собой говорящее воплощение души). Вейтц, разумеется, не мог себе позволить пройти мимо дэймонов и других поводов для применения новейших кинотехнологий — летающих ведьм, бронированных медведей и так далее; но вглядываться в причудливое иномирье ему решительно некогда. Начавшись с неловкого полуслова, действие стремительно скачет по сюжетным ухабам; персонажи вываливаются из небытия и, направив историю в нужное русло, тут же проваливаются обратно. Едва появившись перед нами, девочка Лира немедленно подслушивает важнейшую беседу; через пять минут она оказывается в Лондоне в компании ослепительной блондинки (Николь Кидман); еще через пять минут блондинка превращается в страшную суку; еще через пять минут Лира плывет по северным морям на цыганском корабле. И так далее, все с той же неизменной суетливостью — вплоть до финальной битвы Добра и Зла, коей, как известно, обязаны кончаться все сказочные блокбастеры.

Разумеется, это халтура, да и чего ждать от ремесленного Вейтца. Поразительно тут только то, насколько хорошо нынче отлажены механизмы очистки литературного источника от ненужного содержимого. Вроде бы конфликтующие друг с другом «Нарния» и «Темные начала» оказались совершенно идентичны: дети в поисках взрослой идентичности, коварная блондинка, говорящие звери, финальная, опять же, битва. Перед нами — инструмент куда интересней золотого компаса-алетиометра: уникальная мясорубка — что в нее ни засунь, на выходе все равно окажутся одни и те же порционные биточки. Так что не стоит бояться, что вся подходящая детская литература будет освоена и блокбастеры закончатся: например, всегда можно пустить в дело Винни Пуха, сражающегося под торжественный саундтрек с бронированным Сауроном-Слонопотамом, или Чипполино, верхом на орле сокрушающего гегемонию синьора Помидора.

Статьи на тему: «Синематография»