Рай с опозданием

Столичный ВВЦ — наследник нескольких выставочных комплексов. В 1935 году по решению Совета народных комиссаров СССР и ЦК ВКП(б) на северной окраине Москвы было начато строительство Всесоюзной сельскохозяйственной выставки (ВСХВ). Ее строили как временную (стодневную) к двадцатой годовщине Октябрьской революции, но открыть в 1937 году не успели и, пересматривая сроки открытия, пересмотрели и весь замысел. Открывшаяся 1 августа 1939 года ВСХВ представляла собой грандиозный ансамбль постоянных павильонов. В основу его планировки лег проект, разработанный для специального конкурса группой архитекторов, которую возглавлял В. К. Олтаржевский, занимавший должность главного архитектора ВСХВ до своего ареста в 1938 году. Сооружения ВСХВ послужили декорациями в таких неподражаемых образцах предвоенной кинопропаганды, как «Свинарка и пастух» и «Светлый путь».

В мае 1941 года выставка закрылась и открылась снова только тринадцать лет спустя — 1 августа 1954 года. Второму открытию предшествовала глобальная реконструкция. Многие павильоны до неузнаваемости изменили свой облик, приобретя черты помпезного послевоенного стиля. Тогда на выставке появились всем известные фонтаны «Дружба народов» и «Золотой колос». Площадь ВСХВ увеличилась, число павильонов значительно выросло (их стало 270), в образцовых хозяйствах, расположенных по соседству с павильонами животноводства и растениеводства, только крупного рогатого скота содержалось 800 голов. Это был идеальный город, цветущий сад сталинизма, появившийся в короткий отрезок времени, отделявший культ личности от его разоблачения.

Фото: РИА Новости

В 1956 году демонстрацию успехов сельского хозяйства было решено дополнить показом достижений промышленности: на территории ВСХВ открылась всесоюзная промышленная выставка (ВПВ). Три года спустя их объединили и переименовали в Выставку достижений народного хозяйства (ВДНХ). Тогда же территориальный (по областям, краям, республикам) принцип показа был изменен на производственно-отраслевой, из-за чего некоторые павильоны поменяли не только свое название, но и облик. В целом ансамбль законсервировался, что не спасло некоторые павильоны от утрат: фрагменты скульптурного и живописного декора погибли из-за неаккуратного ремонта или его отсутствия. Единственным крупным новым сооружением на ВДНХ стал так называемый монреальский павильон, выстроенный для «Экспо-67» в Канаде и перевезенный затем в СССР. Он расположился на незастроенном участке в северной части выставки, рядом со скульптурной группой Веры Мухиной «Рабочий и колхозница». Эта группа тоже была создана для зарубежной экспозиции — она венчала советский павильон на Международной выставке в Париже 1937 года. Вернувшись в Москву, пара получила крайне неудачный постамент (историки архитектуры прозвали его «пеньком» или «обрубком») — значительно более низкий, чем павильон, на вершине которого она стояла. После реставрации, которую планируют закончить в этом году, «Рабочий и колхозница» должны обрести другой постамент — копию того самого выставочного павильона архитектора Бориса Иофана — и стать своего рода «замковым камнем» в композиции нового выставочного комплекса, проектирование которого, похоже, не за горами.