Чайковский после апгрейда

• Екатерина Бирюкова

Победитель конкурса по специальности «фортепиано» (1-я премия) Даниил Трифонов и члены жюри конкурса ирландский пианист, дирижер Барри Дуглас и российский пианист Денис Мацуев (слева направо) на церемонии награждения лауреатов XIV Международного конкурса им. П. И. Чайковского

Фото: ИТАР-ТАСС

Первое, что плотоядно спрашивает о конкурсе не погруженный в него обыватель: есть ли скандалы? И с этой точки зрения можно констатировать, что, да, конкурс состоялся. Есть и скандалы (творческие и не очень), и недовольство публики (сдававшей в кассу билеты на третий тур пианистов после объявления тех, кто в него прошел), и оппозиция прессы (которая предприняла попытку создать альтернативный приз критики, но встретила могучий отпор председателя конкурса Валерия Гергиева), и шум в интернете (на пространствах которого XIV конкурс поселился очень масштабно — в виде прямых трансляций, официальных и неофициальных блогов, обсуждений и голосований).

Об обновлении конкурса, решившего восстановить свое пошатнувшееся реноме, было объявлено задолго до его начала. Начиная от логотипа, сотворенного нью-йоркской звездой Иваном Чермаевым, и заканчивая церемонией награждения, впервые отсоединенной от утомительного гала-концерта лауреатов и скроенной (не слишком, правда, ловко) по типовой кальке такого рода шоу, — все кричит о его новой жизни.

Конкурс Чайковского впервые в своей истории проходил не только в Москве, но и в Санкт-Петербурге. Москве оставили самую имиджевую номинацию — фортепиано, а также виолончель. В Питер поехали скрипачи и — что естественнее всего монтируется с основным местом работы нынешнего председателя конкурса — вокалисты. Певческая номинация при этом больше шиковала составом жюри, в которое входили такие легенды ХХ века, как Рената Скотто, Елена Образцова, Владимир Атлантов, чем общим уровнем участников. Только половина премий присуждена, но «золото» есть и у женщин (Сун Янг Сео), и у мужчин (Чжонмин Парк), и в обоих случаях оно отправляется в Корею.

У скрипачей как раз «золота» нет, что всегда выглядит грустно. К тому же остался неприятный осадок из-за срезанного на втором туре швейцарского питерца Андрея Баранова. Вторая премия поделена между россиянином Сергеем Догадиным и израильтянином Итамаром Зорманом. Зато желанную международность, причем не только за счет участников из Юго-Восточной Азии, конкурса доказывает список остальных лауреатов.

Тем же самым может гордиться и виолончельная номинация, изначально сильная именно европейскими участниками. Среди победителей — ни одного россиянина, хотя первое место получил вполне себе русскоговорящий представитель Армении Нарек Ахназарян, темпераментный любимец публики, с которым к тому же связана прогремевшая по интернету история неприличного поведения столь нелюбимого музыкантами дирижера Марка Горенштейна. Его обычное ежедневное хамство стало всеобщим достоянием благодаря онлайн-трансляции и моментально раздулось до устрашивших международную общественность националистических проблем (вовсе не имевшихся в виду). В результате дирижеру пришлось извиниться и оперативно взять больничный, а Ахназарян превратился в главного героя конкурса.

В фортепианной номинации притаилась главная интрига. Начиналось все на подъеме, Большой зал Консерватории был переполнен даже на утренних прослушиваниях, первый тур выявил сразу нескольких фаворитов отечественного происхождения и обещал увлекательную интригу в финале. Но практически никто из очевидных, казалось бы, кандидатов в него не прошел. В первую очередь это Эдуард Кунц и Александр Лубянцев, которого оперативный Гергиев, всегда очень точно чувствующий кризисную ситуацию, пригласил выступить в своем концертном зале буквально через день после завершения конкурса. Конечное распределение премий между пятью финалистами (три наших, два корейца) тем не менее выглядит убедительно. Победителем конкурса пианистов стал выпускник Гнесинской школы, студент Кливленда Даниил Трифонов, один из триумфаторов последнего Шопеновского конкурса в Варшаве, запомнившегося невиданной победой русской фортепианной школы. Первый концерт Шопена, выбранный Трифоновым для финала Конкурса Чайковского, оказался безукоризненной заявкой на «золото».      

• «Главное, что есть в самом характере клезмерской музыки, – это свобода», – полагает Гиора Фейдман
• Евроазиатское аllegro maestoso
• Мелочи совкомпозиторской жизни