Диктаторы начинают с первой цифры

• Михаил Калужский

Британский музыковед Норман Лебрехт, главный скандалист в мире академической музыки, прославился вышедшей несколько лет назад книгой «Кто убил классическую музыку?», в которой беспощадно критиковал большой симфонический бизнес. В этом году в издательстве «Клас­сика-XXI» вышел русский перевод другой его книги  — «Маэстро Миф. Великие дирижеры в схват­ке за власть».

Фото: Илья Базарский/Art Pictures Group; Архив пресс-службы

Лебрехт сумел описать неприкасаемых кумиров музыкальной элиты как поп-звезд и героев своего времени. И сравнение Стоковского с генералом Первой мировой, а Караяна с Гитлером выглядят у него вполне закономерно. «Маэстро Миф» изобилует фактами, цифрами и цитатами, но это ни в коем случае не искусствоведческая работа. Азарт исследователя и темперамент публициста позволяют Лебрехту показать, что звездный статус достигается дирижерами благодаря амбициям, неукротимой жажде власти, алчности — а также благодаря неистребимому желанию любителей прекрасного творить кумиров и корпоративным установкам журналистов. По сути дела, Лебрехт пишет о природе тоталитаризма, обнаруживая предмет для критики в самой неожиданной сфере. Дирижеры борются за власть и возможность манипулировать как музыкантами, так и вкусами — и мы ими восторгаемся! Все как в поп-музыке. Все как в жизни.

• «Главное, что есть в самом характере клезмерской музыки, – это свобода», – полагает Гиора Фейдман
• Евроазиатское аllegro maestoso
• Мелочи совкомпозиторской жизни