Заштампованный бренд

• Юлия Черникова

Окна в Центральном доме художника занавешены, пол и стены покрыты черной тканью. Все поверхности обтянуты непрозрачным целлофаном. Это неуютное, угрюмое и стерильное пространство, в котором нечего разглядывать и изучать. Выставленные объекты кажутся здесь случайными и лишними. 

«Спасение животной природы человека, репрессированной культурой» (так формулирует Кулик свою художественную миссию) разворачивается как-то вяло. Бренд нуждается в контексте, а вне его шутки кажутся несмешными, ерничество — чрезмерным, приглашение зрителя к коммуникации — искусственным и неуместным. Тотальная инсталляция распадается на истерический лай, мычание и вкрадчивый голос самого Кулика, бессмысленно и нескончаемо проповедующего что-то карпам или торговцам мясом (перформансы «Миссионер» и «Новая проповедь»).

Всю жизнь Кулик специализируется на «животной» теме. Его ранние перформансы, в которых он изображал собаку, известны далеко за пределами узкого круга поклонников современного искусства. С тех пор для демонстрации несводимости человека к достижениям цивилизации, преступности антропоцентризма и сомнительности любой коммуникации Кулик пользовался разными способами, в том числе и медийными. Получалось забавно, но не увлекательно и не страшно. Кроме того, Кулик никогда не забывает оставлять в своих работах непременные следы «русскости»: в произведениях, ориентированных на западный рынок, легкий национальный колорит включен в прейскурант. Так возникают подвешенная к потолку фигура Гагарина в скафандре, покрытая куриным пометом скульптура Льва Толстого и серия фотографий «Русское». Штампами о России Кулик пользуется совершенно сознательно, но никаких изменений эти общие места не претерпевают, появляясь в произведениях художника в том первозданном виде, в каком они существуют в коллективном сознании.

Помимо узнаваемости страны изготовления, отличительной особенностью «реального бренда» является четко регламентированный состав. У Кулика это ограниченное количество тем, предельно широкие и поэтому теряющие всякий смысл метафоры, элемент интерактивности и провокации, а также игривая радикальность любви к животным. Все это, с одной стороны, мгновенно и без труда опознается, а с другой — придает творчеству ту дозу легкомысленности и универсальности, которая позволяет встраиваться в любые предлагаемые современной культурой контексты. Только вот монолог самого художника получается слишком уж предсказуемым.

Фото: РИА Новости; Итар-Тасс

• Сразу три выставки знаменитых современных художников можно увидеть в Москве. Константин Батынков устроил «Цирк» в Крокин-галерее, ретроспектива Виноградова и Дубосарского открылась на «Винзаводе», а в Музее современного искусства — персональная выставка Виталия Пушницкого
• «Меня долгое время удивляла китайская поговорка «Не дай тебе бог родиться в пору перемен». Мне пора перемен нравилась. Она дала мне возможность состояться», – говорит Ольга Тобрелутс
• Прогулка с писателями, репортаж с оккупайабай, интервью с президентом ЦСР Михаилом Дмитриевым, новый Президент Франции, будущее Европы, состояние мирового арт-рынка и положение российского кино.