Телевизоризация всего

• Евгений Гусятинский

Желанием вкладывать деньги в русское кино, независимо от результатов инвестиций, уже несколько лет никого нельзя удивить: растущий объем таких вложений — давно уже общее место. Однако в последнее время эти инвестиции стали более осмысленными и осторожными. Сейчас безопаснее вкладываться не в фильмы, успех которых никто гарантировать не может, а в сопутствующие отрасли. Например, в строительство киностудий, отвечающих мировым стандартам. Недвижимость — одно из самых прибыльных вложений, и кинонедвижимость — не исключение.

Это лет десять-пятнадцать назад, когда наше кино пребывало в глубоком кризисе, имело смысл снимать на улице — так было легче и дешевле. Сегодня кино вновь возвращается в павильоны: там работается лучше и быстрее. Съемочного пространства на всех уже не хватает. Чтобы снимать на том же «Мосфильме», нужно заранее занимать очередь. Конечно, студии с хорошей технической базой имеются, но их немного, а число желающих снимать кино растет с каждым днем. Естественно, арендная плата за съемочную площадку и оборудование от этого повышается. Поэтому для многих выгоднее снимать не в Мос­кве, а, скажем, в ближайшем зарубежье — Киеве или Минске, где цены не так кусаются.

У АФК «Система» и RWS уже есть семь современных павильонов в столице, а в апреле откроется киностудия в Санкт-Петербурге, которая должна стать одной из самых крупных в Европе. Скоро начнется строительство аналогичного комплекса под Анапой, предназначенного для ландшафтных съемок: в распоряжении режиссеров будут горы, пески, степи, холмы, Черное море, южные пейзажи и чуть ли не триста солнечных дней в году. Этот проект — настоящее ноу-хау, ведь с распадом СССР на юге России не осталось ни одной киностудии, все они отошли сопредельным государствам и находятся сейчас не в лучшем состоянии.

Строительство таких кинофабрик — золотая жила еще и потому, что они смогут привлечь в Россию западных производителей. Американские блокбастеры снимаются ведь не только в Голливуде. В Европе, например в Берлине и Праге, расходы намного ниже, не говоря уже о том, что там можно найти идеальный фон для исторических картин. А ушлый Люк Бессон, желая заманить во Францию американских продюсеров, строит гигантскую студию под Парижем.

В Москве американское кино пока не снимается: попытки были, но успеха не принесли. С нами не рвутся сотрудничать по ряду причин. Во-первых, до последнего времени у нас не было промышленных ресурсов, соответствующих голливудским нормам. Во-вторых, многие иностранцы по старинке воспринимают Россию как бандитскую страну, с которой лучше не связываться. В-третьих, тут их деньги облагаются внушительным НДС, чего нет в европейских странах. Но если это налоговое бремя облегчить, не исключено, что на наших студиях будут снимать иностранное кино. А это и на качестве отечественных фильмов отразится, и наверняка спровоцирует рост копродукций.

Зато у наших режиссеров уж точно нет причин жаловаться. По крайней мере в Москве давно есть все условия, чтобы снимать самое разное кино. Теперь вот еще и передовые киноплощадки. В скором времени их наверняка станет больше, арендная плата снизится, а объемы кинопроизводства вырастут.

Остается только понять, что же будет сниматься в этих роскошных павильонах. АФК «Система» и RWS планируют заниматься собственным производством, вложив в него $250 млн. Они честно говорят, что в массе своей это будет не кино, чреватое страшными убытками, а телесериалы — беспроигрышные, обеспечивающие стопроцентную прибыль.

На нашем ТВ каждый день в общей сложности показывается около 60 серий. Большая часть сериалов идет в прайм-тайм, невзирая на их чудовищное однообразие и сюжеты, которые так далеки от нашей жизни, что действие в них с тем же успехом могло бы происходить на Марсе. Россия уже вышла на первое место в мире по показу сериальной продукции. Можно представить, что будет лет через шесть, когда с приходом цифрового телевидения количество каналов перевалит за сотню. Нужно же будет их чем-то заполнять — и не исключено, что тут на помощь придет резиновое «мыло». Развитие сети современных киностудий удешевит эту «мыловарню» и превратит ее в гигантский конвейер по заполнению эфирного времени.

Сегодня практически все российское кино существует на телевизионные деньги. Все наши блокбастеры и коммерчески успешные ленты сняты при финансовой, а главное — рекламной поддержке одного из каналов, будь то «Первый», «Россия», СТС или ТНТ. Телевизионный контент диктует и содержание кинофильмов. А на ТВ руководствуются одним критерием — рейтингом. Логика такова: то, что является рейтинговым на телевидении, должно быть успешным и в кинотеатрах. И она работает. Доказательство — успех «Самого лучшего фильма», просто перенесшего на большой экран тех, кого мы каждую неделю видим на телеэкране в Comedy Club. Теперь вот и «Первый канал» планирует выпустить киноверсию своего главного «мыла» — «Татьяниного дня», снятого буквально в двух-трех безликих выгородках, которые не менялись на протяжении всех ста с лишним серий. Если так пойдет и дальше, то вряд ли роскошные павильоны современных студий пойдут на пользу стремительно телевизирующемуся российскому кино. Скорее, наоборот.

• Как делать кино сегодня, чтобы изменить мир завтра
• Фильмы
• Почему Каннский фестиваль любит европейцев