Премии поп

Юлия Идлис

Знаете, сколько у нас главных кинопремий страны? Столько же, сколько главных кинематографистов: Никита «Золотой орел» Михалков и Юлий «Ника» Гусман. За каждым — не просто Москва, а целая киноакадемия. Про их противостояние не написал уже только ленивый. Кажется, основное содержание российского кинопроцесса — какими словами одни академики кроют других и что те им отвечают. Скандал — простой и дешевый способ привлечь внимание публики к собственной персоне, это знает любая поп-персона. Вопрос в том, почему отечественные кинодеятели с таким увлечением строят из себя «поп». Неужели кроме этого им нечего показать?

Что чаще всего вспоминают в связи с Михалковым? Рейдерскую атаку на премию «Ника», предпринятую им шесть лет назад; уродливую историю с выселением Музея кино из здания, переоборудованного под ночной клуб и казино, да слезу, пущенную в прямом эфире на день рождения Путина, а вовсе не близкий к гениальности дебют «Свой среди чужих…», истинно русскую в своей трагичности «Неоконченную пьесу для механического пианино» и душераздирающую «Рабу любви».

Российские режиссеры хотят остаться в истории кем угодно — политиками, теневыми воротилами игорного бизнеса, попсовыми скандалистами, — только не создателями хорошего кино. Многочисленные премии, плодящиеся после каждого имущественного конфликта кинематографистов, нас развратили. Какая разница, кого наградят: не получил одной премии — сделает себе другую.

От этой премиальной вакханалии, казалось бы, всем хорошо: режиссеры получают деньги и статуэтки, телеканалы транслируют очередное светское шоу. Плохо только зрителю. Он, бедный, уж и не знает, кому верить. Бодровский «Монгол» — лучший фильм 2007 года? Или, наоборот, михалковские «12»? А может, балабановский «Груз 200», который грызущиеся между собой академики в пылу схватки и вовсе не заметили? Что смотреть-то в итоге?

Так и получается, что пока отечественный кинопроизводитель изо всех сил поддерживает сам себя и топит другого, отечественный кинопотребитель с надеждой обращает взор на Запад и смотрит фильмы, отмеченные «Оскаром», который обладает одним неоспоримым достоинством — авторитетом. Его «фишка» не в сопутствующем скандале, а в знаке качества, который получает награжденный статуэткой фильм. Ни у кого не возникает сомнения, что оскароносное кино — то самое, которое нужно посмотреть обязательно. И не с целью понять, из-за чего грызутся режиссеры, а чтобы получить эстетическое удовольствие.

Главная функция любой премии в области искусства — расстановка приоритетов и структурирование культурного пространства. Премия должна выбрать и указать потребителю произведения, достойные его внимания. За выполнение этой нелегкой работы потребитель платит налоги (если премия государственная) и создает фонды (если премия частная). Российскому зрителю, в общем-то, повезло: за него создание культурных иерархий в кино оплачивают американские налогоплательщики. Неудивительно, что российский зритель отвечает им лояльностью и смотрит то кино, которое выбирают американские киноакадемики. А не «12» и не «Монгола».

Статьи на тему: «Кинобизнес»