Дирижировать цветом

Начало апреля пресс-центр журнала «Эксперт-Сибирь» отметил открытием выставки новосибирского художника Александра Жукова — члена Союза художников, чьи картины многократно экспонировались как на общероссийских, так и на городских выставках. Однако данная экспозиция, организованная пресс-центром совместно с новосибирской картинной галереей «Сибирские мастера» — первая персональная выставка художника. На ней он представил работы, созданные за последние восемь лет: несмотря на некоторые различия, очевидные для творческой эволюции любого художника, все их объединяет особая экспрессивная цветопись, которую Жуков сделал визитной карточкой своего узнаваемого стиля.

«Симфония цвета» — как нельзя более подходящее название для того мощного колористического оркестра, которым, будто палочкой, кистью дирижирует Александр Жуков. Цветовая палитра его картин звучит то скрипичным тремоло ярких оттенков в верхних регистрах, то отзывается редким стаккато вкраплений нежной пастели, а то и вовсе погружается в нижние регистры вязких и глубоких трагически темных цветов. Экспрессия колорита в графических работах художника усиливается динамикой мазка, который, несмотря на то что Жуков пишет акварелью и гуашью, крайне динамичен, выразителен и порой почти по-живописному пастозен, что задает картинам дополнительный прерывистый ритм и внутреннее напряжение.

Большинство представленных на выставке работ — оголенные эмоции и настроения, выполненные в абстрактном жанре. Но иногда из буйства теснящихся между собой цветопятен прорастают фигуративные элементы. Из узнаваемых очертаний вазы взметаются условные всполохи цветочного букета, сквозь яркую мозаику проглядывают контуры ночного города или театральной сцены, а вязкая красочная масса, эффектным образом растекающаяся по листу, вдруг обращается в изображение букета белых пионов или ленту реки, текущей меж камней.

Взрывы цвета в работах Жукова чередуются с тончайшей цветовой нюансировкой и легким водянистым флером, окутывающим пейзажные очертания. Эти ритмические перебивы и цветовые контрасты окончательно завершают понимание экспозиции как симфонического произведения, в котором пиано сменяется форте, а напряженная патетика — умиротворенной лирикой.