Интересная статья. Радует, что этот вопрос не дает покоя и в России. Я, будучи на лекциях Дарелла Ларсона «Золотой век Голливуда», слышал из его уст примерно такую же мысль. Только он формулировал это как «потерю», а Серебрянников как «не нашли, не хотят видеть». Что и подходит под ситуации стран.
Но, тем самым, у нас ситуация даже светлее, «может еще найдем»… Просто, чтобы кино развивалось, нужно, чтобы его покупали, а для этого нужно соответствовать интересам аудитории. Киноиндустрия должна была создавать «гламурные» фильмы, летние блокбастеры за звонкую монету, но за душой - ни гроша. Не то, что бы народ настолько «глуп», «пипл хавает», «прост и не поймет смысла», просто люди привыкли к красочным фильмам Голливуда. И это единственное, что продавалось на ура. Есть мысль у меня, что если бы не предшествующий успех «Дозоров» и иных «гламуров», то на фильм Кирилла С. обратили бы гораздо меньше внимания. Просто обошли стороной, так как «русское кино» носило бы метку «плохое кино». Интеллектуалы/энтузисаты театра обсуждали бы, а мы или не имели возможности его увидеть или не хотели.
Тем самым, для образования класса «А» (Антикиллер) необходима тропа, протоптанная слоем фильмов класса «В» (боевики 90ых), для класса «ААА» (Дозоры) необходим опыт класс «А», для «Глубокого кино для народа, с откликом у народа» необходимы деньги и слава гламурных ААА – блокбастеров.
Так же вторая мысль, Кирилл про это говорит, но вскользь: «Самоцензура, чтобы продать фильм». Но и так же еще одна мысль: «Самоцензура чтобы донести смысл фильма». Я – человек, выросший на американских фильмах и передачах, как раз из той, «гламурной» части. И любой другой, даже общепризнано хороший советский или старый американский фильм 40ых годов (которые Ларсон относил к «золотому веку Голливуда»), вызывали у меня отвращение. Я просто переключал на что-нибудь похуже, но попривычнее… И что бы вывести меня из этого состояния, потребовалось несколько голливудских фильмов с философским смыслом, но грамотно вписывающихся в общий «гламурный» антураж. Это такие фильмы как «Знакомьтесь, Джо Блэк.» «Общество мертвых поэтов» и т.д. Из их посылов я стал интересоваться остальным. Согласитесь, чистый арт-хаус типа «Догвилля», «Танцующей в темноте» и «Вавилона» смотрится сложно основной массой, да и мной в том числе. «Самоцензура чтобы донести смысл» необходима, чтобы ввести «глубокое кино» для более аудитории…
Так же не могу упомянуть одного из моих любимых деятелей искусства и постмодерниста Хидео Кодзиму. Это режиссер/сценарист/продюсер в сфере электронных игр (с точки зрения одних – самое коммерческое и консюмерское производство, а для других – последний непризнанный вид искусства. Хотя правы и те, и те) Так вот, товарищ Кодзима сочетает гламурность, а именно постоянно держится контекста того времени, жанра, фансервиса и т.д., но одновременно несет очень тяжелый философский пласт с огромным множеством тем.
Я еще помню времена, когда фанаты Бертоновского Бэтмана спорили с другими. Эпоха торжества кинокомикса окончена, либо она уйдет вообще, либо будет вынуждена переосмыслить сам себя.
Правда, я думаю, она кончилась раньше, чем пишет автор. В начале XXI века начался новый бум комиксов. Именно тогда появились Халки, Хеллбои, Спайдермэны. Но важная вещь - они перестали быть культовыми. Никто не спорил на тему их трактовки, никто не запоминал режиссера. Касса бралась с переменным успехом.
Почему же одновременно противоречивые результаты и большое кол-во сиквелов этих же комиксов?
Голливуд уже не знает что нужно зрителю? Где-то на гладиаторе и Властелине Колец кончилась одна эпоха кино. Большие спецэффектные эпопеи уже не давали желанного результата. Трои, Посейдоны, Серенити, Царства Небесные еле-еле окупались. Но тем не менее начался новый поток американских ужастиков… В такой ситуации продюсеры не знали, что делать. Что же нужно зрителю. И они пошли по дороге денег.
Пользуясь двумя факторами (взлетом компьютерных эффектов и любовью народа к комиксам, которые было сложно сделать тогда) они стали штопать все возможных мэнов. Это орел или решка. Касса или провал.
P.S. Два самых кассовых комикс/эпопея фильмы: Город Грехов и Пираты Карибского моря -1 (насчет второй части не знаю) скорее исключения. Они оба слишком отличны от Сумерменов: Город Грехов - Родригесово-Тарантиновщина (это особый жанр) да и вообще яркий noir. А ПКМ - стандартный Дисней, который на время замолк и сейчас вернулся.
Кранты на фронтах
Я, будучи на лекциях Дарелла Ларсона «Золотой век Голливуда», слышал из его уст примерно такую же мысль. Только он формулировал это как «потерю», а Серебрянников как «не нашли, не хотят видеть». Что и подходит под ситуации стран.
Но, тем самым, у нас ситуация даже светлее, «может еще найдем»…
Просто, чтобы кино развивалось, нужно, чтобы его покупали, а для этого нужно соответствовать интересам аудитории.
Киноиндустрия должна была создавать «гламурные» фильмы, летние блокбастеры за звонкую монету, но за душой - ни гроша. Не то, что бы народ настолько «глуп», «пипл хавает», «прост и не поймет смысла», просто люди привыкли к красочным фильмам Голливуда. И это единственное, что продавалось на ура.
Есть мысль у меня, что если бы не предшествующий успех «Дозоров» и иных «гламуров», то на фильм Кирилла С. обратили бы гораздо меньше внимания. Просто обошли стороной, так как «русское кино» носило бы метку «плохое кино». Интеллектуалы/энтузисаты театра обсуждали бы, а мы или не имели возможности его увидеть или не хотели.
Тем самым, для образования класса «А» (Антикиллер) необходима тропа, протоптанная слоем фильмов класса «В» (боевики 90ых),
для класса «ААА» (Дозоры) необходим опыт класс «А»,
для «Глубокого кино для народа, с откликом у народа» необходимы деньги и слава гламурных ААА – блокбастеров.
Так же вторая мысль, Кирилл про это говорит, но вскользь: «Самоцензура, чтобы продать фильм». Но и так же еще одна мысль: «Самоцензура чтобы донести смысл фильма».
Я – человек, выросший на американских фильмах и передачах, как раз из той, «гламурной» части. И любой другой, даже общепризнано хороший советский или старый американский фильм 40ых годов (которые Ларсон относил к «золотому веку Голливуда»), вызывали у меня отвращение. Я просто переключал на что-нибудь похуже, но попривычнее…
И что бы вывести меня из этого состояния, потребовалось несколько голливудских фильмов с философским смыслом, но грамотно вписывающихся в общий «гламурный» антураж. Это такие фильмы как «Знакомьтесь, Джо Блэк.» «Общество мертвых поэтов» и т.д. Из их посылов я стал интересоваться остальным.
Согласитесь, чистый арт-хаус типа «Догвилля», «Танцующей в темноте» и «Вавилона» смотрится сложно основной массой, да и мной в том числе. «Самоцензура чтобы донести смысл» необходима, чтобы ввести «глубокое кино» для более аудитории…
Так же не могу упомянуть одного из моих любимых деятелей искусства и постмодерниста Хидео Кодзиму. Это режиссер/сценарист/продюсер в сфере электронных игр (с точки зрения одних – самое коммерческое и консюмерское производство, а для других – последний непризнанный вид искусства. Хотя правы и те, и те)
Так вот, товарищ Кодзима сочетает гламурность, а именно постоянно держится контекста того времени, жанра, фансервиса и т.д., но одновременно несет очень тяжелый философский пласт с огромным множеством тем.
С уважением, Данте.
Гиперболоид инженера Лютора
Эпоха торжества кинокомикса окончена, либо она уйдет вообще, либо будет вынуждена переосмыслить сам себя.
Правда, я думаю, она кончилась раньше, чем пишет автор. В начале XXI века начался новый бум комиксов. Именно тогда появились Халки, Хеллбои, Спайдермэны. Но важная вещь - они перестали быть культовыми. Никто не спорил на тему их трактовки, никто не запоминал режиссера. Касса бралась с переменным успехом.
Почему же одновременно противоречивые результаты и большое кол-во сиквелов этих же комиксов?
Голливуд уже не знает что нужно зрителю? Где-то на гладиаторе и Властелине Колец кончилась одна эпоха кино. Большие спецэффектные эпопеи уже не давали желанного результата. Трои, Посейдоны, Серенити, Царства Небесные еле-еле окупались. Но тем не менее начался новый поток американских ужастиков…
В такой ситуации продюсеры не знали, что делать. Что же нужно зрителю. И они пошли по дороге денег.
Пользуясь двумя факторами (взлетом компьютерных эффектов и любовью народа к комиксам, которые было сложно сделать тогда) они стали штопать все возможных мэнов. Это орел или решка. Касса или провал.
P.S. Два самых кассовых комикс/эпопея фильмы: Город Грехов и Пираты Карибского моря -1 (насчет второй части не знаю) скорее исключения. Они оба слишком отличны от Сумерменов: Город Грехов - Родригесово-Тарантиновщина (это особый жанр) да и вообще яркий noir. А ПКМ - стандартный Дисней, который на время замолк и сейчас вернулся.