В прокат выходит фильм Павла Лунгина «Четыре жизни Петра Мамонова». Режиссер в четвертый раз делает кино, где Петр Мамонов у него — главный герой, и впервые — после его смерти.
Автор этих строк лично застал самый расцвет андерграундного периода «Звуков Му» во главе с Петром Мамоновым, еще в СССР. Их концерты тогда проходили так. Пыльный институтский актовый зал с выцветшими комсомольскими лозунгами. Плохой звук, организационная суета. Наконец, на сцене начинает происходить и звучать что-то, от чего зал сводит судорогой — никто не понимает, как на это реагировать. Первые три композиции в головах присутствующих только одна мысль: «Заметут всех, причем только за то, что это видели». Лишь к четвертой песне выброс эмоций, крики «браво», «давай еще!» и осознание, что высадка инопланетян по сравнению с Петром Мамоновым — это слабовато.
Павел Лунгин начинает рассказывать биографию Петра Мамонова, в общем-то, не секретную, с еще более ранних времен, добавляя в нее новые, не всем известные детали. И кому, как не ему, это делать: в 1990 году 41-летний Лунгин за фильм «Такси блюз», главную роль в котором сыграл 39-летний Петр Мамонов, получил в Канне приз как лучший режиссер.
Его новая работа «Четыре жизни Петра Мамонова» — это биографический док. Интервью близких людей, коллег по сцене, дружественных музыкантов, архивные съемки, записи, фотографии. По словам режиссера, он два года собирал «коллаж из кусочков, из которых сложилась судьба».
Кусочки такие. В 4-м классе Петр Мамонов был единственным учеником, способным лбом пробить дверцу школьного шкафчика, за что удостоился звания «чугунная голова». В юности «Мамон» дрался с «блатными» так увлеченно, что не заметил, как ему под сердце воткнули заточку, а затем удивил врачей тем, что выжил. Он покорял своих женщин стихами, но мог тут же посадить им фингал под глазом. Или вынести из дома всю мебель. Своей невероятной пластикой и «позой мясника», когда вместо топора в руке микрофон, он поражал любые доступные аудитории, а в какой-то момент поразил всю страну, когда представил «Звуки Му» на ультрамодном тогда «Музыкальном ринге». Невероятно удивил Петр Мамонов и Брайана Ино — одного из самых звездных музыкальных продюсеров, рискнувшего подписать группу на свой английский лейбл: вместо того, чтобы спокойно, в соответствии с контрактом, записать второй альбом, он распустил группу. Один из ценнейших эксклюзивов фильма: в те времена Петр Мамонов на гастролях в Америке купил видеокамеру, и она была включена, когда в Лос-Анджелесе происходила роковая размолвка с сооснователем «Звуков Му» и его другом Александром Липницким; этих кадров раньше никто не видел.
Набор героев, рассказывающих о тех и последующих событиях, вполне убедительный: вдова Ольга Мамонова, с которой он прожил около сорока лет; Александр Ф. Скляр, Евгений Маргулис, Сергей Шнуров, актеры Виктор Сухоруков, Денис Бургазлиев, Иван Охлобыстин, Виктория Исакова, журналисты Константин Ремчуков и Андрей Максимов, а также участники «Звуков» — младший брат Петра Мамонова Алексей Бортничук, Павел Хотин и Алексей Павлов.
В дальнейшей эволюции Петра Мамонова Павел Лунгин не только наблюдатель, но и непосредственный участник событий. После «Такси блюз» были сняты его же «Остров» и «Царь», где Петр Мамонов в главных ролях, как и раньше, играл юродивых, но на совсем новом уровне. Названия глав нынешнего фильма соответствуют ходу событий биографии героя — «Хулиган», «Рок-звезда», «Актер», «Отшельник». Герой балансирует между жизнью и смертью, между добром и злом, между ангелом и бесом. «Ему было больно жить, у него были обостренные болевые рецепторы. Он уходил от всех в поисках правды и истины и через водку, и через эгоизм, и через вечный поиск кайфа» — говорил на премьерном показе Павел Лунгин. «Я искал кайф тут (показывает пальцем вниз), а надо было искать там (показывает пальцем на небо) — в вечности», — говорит с экрана сам Петр Мамонов.
Строго говоря, определить место «Папаши рок-н-ролла», как сам себя называл Петр Мамонов, в рок-пространстве с помощью тогдашних коллег по сцене и нынешних поклонников в картине вышло не слишком убедительно. «Звуки Му» никогда не вписывались ни в какие каноны и, пожалуй, остались в своей очень яркой эпохе. Сделанное в фильме утверждение, что в момент своего триумфа в стране это была «группа номер один», и уж тем более сравнение с Виктором Цоем довольно спорны — стадионный тур с выжившими участниками и поющим Мамоновым на заднике трудно себе представить.
В 1995 году Петр Мамонов переехал в деревню Ефаново в 150 километрах от Москвы, где и прожил остаток жизни, иногда выбираясь с концертами и спектаклями в столицу. Там он построил дом в 500 квадратных метров, но на свой второй этаж не пускал никого. Это еще одна ранее неизвестная деталь, рассказанная в фильме Лунгина. «А может, я гений? А может, я с Богом разговариваю?», — кричал его пьяный герой в «Такси-блюзе». Вполне возможно, что такие разговоры были, во всяком случае, так кажется после просмотра.
Символично, что фильм Павла Лунгина выходит в трех версиях. Двухчасовая для кинотеатров, четырехчасовая для будущего показа на РЕН-ТВ. И еще одну продюсер фильма и владелец завода «Абрау-Дюрсо» Борис Титов попросил смонтировать эксклюзивно для жителей местного поселка. «Боря хотел высветить, что еще не все потеряно, что вы еще можете преобразиться, и что несмотря на греховное начало жизни, ее можно закончить с каким-то миром в душе», — сказал на премьере Павел Лунгин.
