В российский прокат вышел фильм «Ограбить Лондон» шотландца Дэвида Маккензи, известного неовестерном «Любой ценой», в 2017 г. номинированным на «Оскар». Тогда действие происходило в Техасе, где доведенные до отчаяния бесчеловечной банковской системой герои были вынуждены дать ей симметричный ответ, но в новой картине мотивы лондонских грабителей выглядят уже не такими убийственно серьезными.
Лидия Маслова
Кинокритик
К счастью, после «оскаровского» признания Маккензи не забронзовел, не преисполнился гражданской ответственности как обличитель социальных язв и защитник обиженных, а главное — не поменял своего ироничного отношения к кинематографу прежде всего как к развлечению. В этом качестве кино вполне может себе позволить быть таким нахально-легкомысленным, как «Ограбить Лондон», где сплетенная из трех сюжетных линий криминальная головоломка с бесконечными подставами порой сильно испытывает пределы зрительской доверчивости.
Впрочем, сценарист фильма Бен Хопкинс совместил в своей сюжетной конструкции два вполне реальных факта. Во-первых, тот, что в Лондоне и по сей день с известной периодичностью обнаруживаются неразорвавшиеся снаряды времен Второй мировой (так, в 2018 г. из-за найденной в Темзе бомбы пришлось закрыть аэропорт). Вторым источником драматургического вдохновения, вероятно, могло послужить громкое дело 2015 г. об ограблении подземного депозитария «Хаттон-Гарден» — крупнейшая кража со взломом в британской истории, когда проникшие из шахты лифта старики-разбойники просверлили промышленной дрелью 50-сантиметровую бетонную стену. В фильме Маккензи этот увлекательный подвальный процесс, которым заняты пятеро неизвестных в форме лондонских водопроводчиков, смонтирован параллельно с кропотливой работой опытного взрывотехника, майора Трантера (Аарон Тейлор-Джонсон), экстренно вызванного для ликвидации очередного «эха войны», найденного на стройплощадке в Вестминстере. Сразу понятно, что таких совпадений во времени и пространстве (лжеводопроводчики сверлят стены в нескольких десятках метров от бомбы) не бывает. Тем более что и сама бомба начинает вызывать подозрения внимательного капрала, заметившего под покрывающей ее многолетней ржавчиной островки совсем новенького блестящего металла.
«Ограбить Лондон» условно можно разделить на две примерно равные половины. Если вторая, более динамичная, представляет собой боевик со стрельбой, мелкими телесными повреждениями, приемами экстремального вождения и раскрошенными в труху фальшивыми алмазами, то первая, скорее, тяготеет к вдумчивой и неспешной производственной драме, в том числе и о слаженной работе полиции, оцепляющей несколько кварталов вокруг бомбы. Тут режиссер подбрасывает разные детальки, не имеющие отношения к основному сюжету, но обрисовывающие атмосферу, в которой приходится трудиться полицейским, сохраняя самообладание. Вот испуганный клерк в костюмчике, вдруг прорвав оцепление, бросается бегом по апокалиптически опустевшей улице с криком: «Мне только ноутбук забрать!» Или какой-то водитель допытывается у женщин-полицейских в оцеплении: «Что, я тут никак не проеду?» — потом от всей души желает им хорошего дня, а те сердечно благодарят, радуясь, что легко отделались. В это время хладнокровный взрывотехник занят своей рутиной, которая осложняется тем, что у бомбы обнаруживается второй взрыватель — временной, с неумолимо тикающим таймером.
Оригинальное название фильма — Fuze, собственно, и означает «взрыватель». Кроме того, в финале фильма, когда уже вконец развеселившийся режиссер пародирует распространенный обычай — в специальных титрах рассказывать, что стало с героями потом, — речь идет об анонимном пожертвовании в размере $25 млн в пользу мифической «благотворительной организации F.U.Z.E, занимающейся обезвреживанием неразорвавшихся боеприпасов по всему миру». Другой титр сообщает, что южноафриканский специалист по алмазам Каралис «осуществил свою детскую мечту, купив природный заповедник в Центральной Африке». Каралиса, центрального персонажа второй половины фильма, играет Тео Джеймс, звезда сериала Гая Ричи «Джентльмены», хотя и без этой отсылки в стилистике Маккензи ощущается что-то гай-ричиевское — специфически пацанская атмосфера, тестостероновая маскулинность, пусть и без особого царя в голове.
Как часто бывает в фильмах об ограблениях, особенно таких сложнозакрученных, развитие сюжета в «Ограбить Лондон» обеспечивается контрастом между хитроумием тщательно продуманного преступного плана и периодически включающейся удивительной наивностью персонажей, из-за которой план потихоньку начинает катиться под откос. Одну из тайных шестеренок грабительской многоходовочки авторам удается сохранять в тайне почти до самого конца. Но бдительный зритель может насторожиться, когда среди жителей дома, из подвала которого грабители продолбили дыру в банковское хранилище, полиция выделяет афганца Рахима (Эльхам Эхсас), изо всех сил изображающего маленького человека, забитого иммигранта, привыкшего беспрекословно слушаться людей с официальными бумагами, и обладателя престарелых родителей, один из которых — старичок — божий одуванчик в инвалидной коляске.
Дополнительный привкус иронии фильму придает тот факт, что Аарон Тейлор-Джонсон и Тео Джеймс, даже внешне чем-то похожие (хотя, возможно, этот эффект создается одинаковой конфигурацией растительности на лице), оба рассматривались как кандидаты на роль следующего Джеймса Бонда (чтобы продемонстрировать все актерские кондиции и стати, Маккензи как бы мимоходом показывает майора Трантера не только в камуфляже, но и под душем в полный рост). В «Ограбить Лондон» оба героя выглядят такими молодцами даже в самых невероятных обстоятельствах, что, если бы продюсеры «бондианы» принимали окончательное решение по итогам этого фильма, им пришлось бы предложить двум актерам играть Бонда посменно (допустим, одному в четный год, другому — в нечетный).
Особенно впечатляет под занавес фильма, уже вроде бы закончившегося и расставившего все точки над i, внезапный пятиминутный эпилог, отматывающий время на десять лет назад и возвращающий героев в неприветливую афганскую пустыню, переполненную злыми басмачами. Кому-то это послесловие может показаться лишним и чрезмерно тщательно разжевывающим подоплеку всего происходившего в предыдущие полтора часа. Однако этот эпилог, где режиссер словно включает режим «турбо», позволяет героям проявить те самые почти сверхчеловеческие способности, которыми всегда славился агент 007 (в одиночку отстреляться от целого отряда и чуть ли не зубами перекусить провода самодельного взрывного устройства). Кроме того, финальный флэшбек напоследок запускает приятную химическую реакцию между центральными исполнителями, до этого действовавшими порознь, и, в сущности, рассказывает о начале прекрасной дружбы. Хотя, пожалуй, возвышенное слово «дружба» не очень вписывается в лексикон такого циничного фильма, как «Ограбить Лондон», где симпатия между деловыми джентльменами, предпочитающими прагматизм, а не эмоции, никогда не перерастает в сентиментальный голливудский bromance.
