- «Эксперт Сибирь» №6 (195) /
- 11 фев 2008, 00:00
Поэма белого и черного
В российской художественно-выставочной жизни, подчас управляемой кураторским меркантильным вкусом, нередки случаи, когда отечественный мастер добивается успеха за рубежом, а в родных пенатах остается непризнанным или вовсе неизвестным. Алтайский художник Александр Пак, чья персональная выставка «Любовь…» в начале февраля открылась в пресс-центре РА «Эксперт-Сибирь», в определенной степени подтверждает эту нелепую закономерность. При отсутствии внятной выставочной деятельности в России, за плечами у Пака — признание западной публики. В свое время ЮНЕСКО, финансировавшее издание иллюстрированного художником календаря, назвало его «корейским Пикассо».
Если оставить в стороне пафос сравнения с «великими», работы, представленные на выставке, конечно, едва ли смогут претендовать на безудержную экспрессию испанского живописца. Но при этом в изломах графических линий, в отдельных сюжетах и в сочленениях фрагментов рисунка, действительно, можно услышать узнаваемое эхо харизматичной манеры Пикассо. Вспомнить о последнем заставляет характерный изобразительный прием — переплетающиеся и врастающие друг в друга тела, когда, например, в анфас одного из персонажей картины монолитно вторгается чужой профиль. Пак рвет и искажает физиологию условно выписанных человеческих силуэтов, но его миниатюры начисто лишены кубистической угловатости и агрессивности.
Техника линеарной графики, в которой работает Александр Пак, позволяет ему создавать предельно четкие, плотные и порой немного жесткие композиции в лаконичном стиле. Однако стремительность лапидарного тушевого штриха при этом сдерживается плавностью, на первый взгляд, стихийно переплетающихся линий. При этом работы Пака контрастны, художник не просто эффектно сталкивает черный и белый цвета. Он повсеместно сюжетно их противопоставляет — будь то антитеза между Инь и Ян, человеческая фигура и ее зеркальное отражение или силуэт и отбрасываемая им тень.
В отличие от своего известного земляка, алтайца Валерия Тебекова, увлекающегося этническими мотивами в графике, Александр Пак объединил представленные в экспозиции работы тематикой любовной лирики и чувственного женского начала. Последнее художник переосмысливает философски, возводя к вечному, первородному архетипу — к Инь. Это начало в его картинах — древнее и соприродное. Один из интересных и постоянных в творчестве художника символов идеального древнего Инь — это голова Нефертити, узнаваемая лишь по строгим очертаниям ее фараонского головного убора.
Женские образы Пака свиваются из густых черных линий древесных ветвей, вырастают из языков пламени, угадываются как будто в случайных пересечениях штрихов, наметивших очертания летящей птицы. В своих аскетичных миниатюрах художник каждый раз делает намеки, указывая лишь точку отсчета — будь то крона дерева, напоминающая грозди женских голов с вьющимися волосами, или раскрытые ладони, вдруг оборачивающиеся сидящей птицей с расправленными крыльями. Пусть зритель дальше сам продлевает линии, завершает штрихи и ставит точки, угадывая во фрагментах природных стихий женские образы.
В этой манере Пак обыгрывает не только природные реалии, но и, в частности, музыкальные инструменты. На их четко выписанный каркас словно нарастает женский силуэт. Женскую антропоморфность Александр Пак извлекает буквально из любого неодушевленного предмета, передавая в плавности линий изящные очертания виолончели, гитары или даже горящей свечи.
В графике Александра Пака чрезвычайно сильно лирическое, поэтическое начало. Поэзия кажется важнее изобразительности и заслоняет ее собой. Эротические мотивы его графической лирики, изящные ню, отдельные сюжетные решения больше тяготеют к литературной, поэтической интимной сущности. Плавностью и размеренностью рисунка линии и штрихи в работах Пака напоминают ритмические фразы и текучие музыкальные легато. Понимание этой стилевой пластичности, возможно, кроется в факте собственно творческой биографии автора — в той же мере, что и художником, Александр Пак является еще и поэтом. Взаимопроникновение графики и поэзии в его творчестве очевидно. Его миниатюры выглядят гармоничными иллюстрациями к его же стихам. Пак пишет лаконичные верлибры всего в несколько строк. Через эту аскетичную формулу свободного стиха, внешне напоминающего хокку, он выводит изящные словесные образы.
Столь же миниатюрна, как и его верлибры, графика художника. Лаконична и завершена. И как свободный стих — спонтанна.
Необходимо зарегистрироваться или авторизоваться, чтобы оставить комментарий.
Пока еще не было оставлено ни одного комментария
Пока еще не оставлено ни одного комментария