Кинокритик
Как отметил генеральный директор фестиваля Тьерри Фремо, голливудские студии-мейджоры пересматривают прокатную стратегию из-за конкуренции со стримингами, больше ориентируются на внутренний рынок и побаиваются фестивальной прессы, в позапрошлом году растоптавшей, например, фильм «Джокер: Безумие на двоих» после премьеры в Венеции. Видимо, памятуя о пагубных кассовых последствиях для «Джокера», студия Universal Pictures решила не давать в Канны фантастический блокбастер Стивена Спилберга об очередной встрече с инопланетянами «День раскрытия», выход которого намечен на 12 июня.
В условиях дефицита дорогих голливудских игрушек Каннам приходится заняться своего рода импортозамещением. В прошлом году впервые в истории фестиваль открылся дебютным французским фильмом — посредственной и старомодной музыкальной комедией Амели Боннен «Рецепт счастья», а теперь для открытия удалось раздобыть продукт более опытного француза Пьера Сальвадори. Его «Электрический поцелуй» — тоже вполне традиционная романтическая комедия, действие которой происходит в Париже в 1928 году: молодой художник, безутешный после смерти жены, связывается с шарлатанкой, которая организует ему сеансы спиритической связи с покойницей.
В этом году в каннской программе представлено беспрецедентное количество фильмов на французском языке, а из картин основного конкурса лишь три сняты без участия французских производителей, что, по словам Фремо, отражает растущую роль Франции в европейской киноиндустрии. Все больше иностранных режиссеров приезжают снимать в Париж, порадовался директор фестиваля и привел в качестве самых ярких примеров троих участников нынешнего основного конкурса. Иранец Асгар Фархади, двукратный обладатель «Оскара» и каннского Гран-при 2021 года (за «Героя») представит свой второй французский фильм — снятые в Париже «Параллельные истории» рассказывают о теракте в театре «Батаклан» в 2015 году. В картине занят цвет французского кинематографа: Изабель Юппер, Катрин Денëв, Венсан Кассель, Пьер Нинэ и Виржини Эфира. Последнюю также можно увидеть в фильме японца Рюсукэ Хамагути «Внезапно» — его франкоязычный дебют основан на реальной философской переписке смертельно больной театральной постановщицы-японки с директрисой хосписа неподалеку от Парижа. Венгр Ласло Немеш, обладатель каннского Гран-при за историческую драму 2015 года «Сын Саула», действие которой происходит в Освенциме, теперь переключился на славные страницы французской истории и снял байопик «Мулен» о герое Сопротивления Жане Мулене с Жилем Леллушем в главной роли.
В копродукции с французами снят и англоязычный «Фьорд» Кристиана Мунджиу, — в 2007 году с социальной драмой «4 месяца, 3 недели и 2 дня» он стал первым румынским обладателем «Золотой пальмовой ветви». «Фьорд» рассказывает о чересчур религиозной супружеской паре румына и норвежки (Себастиан Стэн и Ренате Реинсве), которые с пятью детьми переезжают в родную деревню жены и вступают в конфликт с соседями. Среди немногочисленных авторов, которые в производстве обошлись национальной валютой — японец Хирокадзу Корээда, бывалый участник каннского конкурса, получивший в 2018 году «Золотую пальмовую ветвь» за «Магазинных воришек». Теперь он привезет «Барашка в коробке» — научно-фантастическую драму о родителях, потерявших сына и усыновляющих робота.
Соотечественник председателя жюри На Хон-джин будет претендовать на «Золотую пальмовую ветвь» с мистическим триллером «Надежда». По сюжетной конструкции новая работа корейского автора, похоже, не слишком отличается от его известного кассового хита «Вопль», который в 2016-м был показан в Каннах. Действие «Надежды» происходит в глухом прибрежном поселке неподалеку от демилитаризованной зоны, где людям приходится вести жестокую борьбу за выживание против загадочной напасти, судя по всему, инопланетного происхождения. Для европейского зрителя, которому может показаться тяжеловатой жестокая корейская эзотерика, главная надежда — на Майкла Фассбендера и Алисию Викандер, разнообразящих актерский состав.
Кроме японца и корейца, немного разбавляет царящую в основном конкурсе «галломанию» испанский классик Педро Альмодовар, представивший психологическую драму «Горькое рождество», где переплетаются две сюжетные линии. Альмодовар по-прежнему интересуется сложными женскими переживаниями: на этот раз его героиня, глава рекламного агентства, уходит с головой в работу после смерти матери, в то время как один кинорежиссер в творческом кризисе сочиняет про рекламщицу сценарий, парадоксальным образом разглядев в героине свое альтер эго. Фильм, который Альмодовар охарактеризовал как «гендерную трагикомедию», вышел в испанский прокат в марте и получил смешанную прессу: критики ругают «Горькое рождество» за «претенциозную сложность», бессвязность и неправдоподобие, вычурные диалоги и отсутствие того юмора, которыми славились лучшие фильмы Альмодовара.
Несмотря на скромное американское присутствие, на набережной Круазетт не будет недостатка в возможностях полюбоваться на голливудских звезд. Один из самых удивительных и плодовитых современных французских авторов — Кантен Дюпье — сумел заполучить для своей новой черной комедии «Полный Фил» Вуди Харрельсона и Кристен Стюарт. Картина, вошедшая в программу для любителей экстрима «Полуночные показы», рассказывает о промышленном магнате, который пытается наладить отношения с дочерью в ходе шикарной увеселительной поездки в Париж, однако, как это обычно бывает у Дюпье, вроде бы вполне реалистическая семейная драма быстро принимает совершенно непредсказуемый абсурдный характер в духе фильмов ужасов 1950-х.
Из внеконкурсных каннских новинок, приобретенных для российского проката (как и многие из упомянутых фильмов), стоит также отметить «Ее личный ад» датского сюрреалиста Николаса Виндинга Рефна, удостоенного в 2011 году Каннского приза за режиссуру триллера «Драйв». Сюжет «Ее личного ада» держится в строгой тайне и окутан таким же туманом, как «футуристический мегаполис», где мается молодая героиня (Софи Тэтчер), разыскивающая отца. Судя по намекам режиссера, его фан-клуб останется доволен, получив типичную для Рефна гипнотическую смесь «гламура, секса и насилия». Но поскольку в основной каннский конкурс, не переполненный нынче громкими именами, Рефна больше не пригласили, есть подозрение, что со времен своего предыдущего фильма — десятилетней давности «Неонового демона» — датчанин ничего принципиально нового не изобрел: то, что 15 лет назад воспринималось как новаторская режиссура, теперь из шок-контента потихоньку превращается в одну из старых добрых традиций главного кинофестиваля мира.
Больше новостей читайте в нашем телеграм-канале @expert_mag