История сбежавшего жениха Подколесина, хоть и написана почти двести лет назад, по-прежнему заставляет публику хохотать. Набор странных женихов, желающих заполучить невесту по самым разным причинам, кроме одной — взаимной симпатии, продолжает вызывать смех в зале. Публика по-прежнему эмоционально реагирует даже в тот момент, когда звучит фамилия одного из женихов — мрачного экзекутора Яичницы.
Автор объединяет безвольного Подколесина с наделенным неиссякаемой энергией Кочкаревым, который внезапно решает во что бы то ни стало устроить своему знакомцу свадьбу. Оба выписаны как персонажи-маски комедии дель арте: нерешительность одного и активность другого преувеличены многократно. Один лишь точный подбор актеров создает комический эффект.
В спектакле Евгения Марчелли в роли Подколесина — Александр Яцко. Благодаря внешним данным и природному темпераменту он органичен в ролях европейских аристократов эпохи Просвещения. Среди созданных им образов виконт де Вальмон в постановке Павла Хомского «Опасные связи» (Театр Моссовета), и граф Калиостро в мюзикле «Формула любви» (премьера состоялась в прошлом году в «Градский-холл»).
Одна из характерных ролей Александра Яцко в кино — художник Михаил Врубель в сериале «Шаляпин». Интерес к сюжетам, разворачивающимся в столь близком ему европейском историческом антураже, в российском кинематографе почти сошел на нет, но фильмы, где есть персонажи аристократов, всё же случаются. В сериале «Этерна», действие которого протекает на планете Кэртиане в исторический период, аналогичный земной эпохе Возрождения, актер сыграл графа Ларака.
Действие «Женитьбы» происходит в пространстве, оформленном сценографом Анастасией Бугаевой в минималистичном стиле. Это пустая черная коробка, внутри которой нет ничего, кроме шезлонга (в сценах с Агафьей Тихоновной к ним добавляются стулья). По обе стороны сцены — женский хор в русских народных костюмах с кокошниками. Его роль та же, что и в древнегреческом театре — насыщение сценического действия эмоциями.
Общепринято, что Подколесину «немного за тридцать». Он — жених с многолетним стажем холостой жизни, который всё еще сомневается в необходимости брачных уз. Подколесин грезит о них и даже обсуждает потенциальных невест со свахой (ее играет Ольга Остроумова), но не собирается что-либо предпринимать. Стаж холостой жизни Подколесина в исполнении Александра Яцко исчисляется уже десятилетиями, что только усиливает комический эффект.
Кочкарев фонтанирует энергией. От ее избытка он берётся за неразрешимую задачу — женить Подколесина в один день. Валерий Яременко играет прирожденного манипулятора, который самозабвенно погружается в процесс сватовства. Если персонаж Александр Яцко смешит своей нарочитой застенчивостью, то персонаж Валерия Яременко заражает зрительный зал азартом, который усиливается по мере приближения к цели.
В роли Агафьи Тихоновны — Ника Здорик (еще одна исполнительница этой роли — Анастасия Белова). Невеста в ее исполнении юна, наивна, она инстинктивно хочет замуж и готова выбрать себе мужа среди первых попавшихся женихов. Хор сопровождает ее выбор русскими народными песнями, в которых замужество женщины описывается не только как разлука с привычным образом жизни, но и как шаг в полную опасностей неизвестность.
По версии Гоголя, сигнал тревоги срабатывает не у невесты, а у жениха. Он оценивает риски женитьбы куда выше, чем невеста риски замужества. Агафья Тихоновна легко дает Кочкареву уговорить себя на этот брак: он отвечает ее ожиданиям. Подколесин, стоит ему ненадолго остаться одному, тут же избавляется от морока, наведенного на него Кочкаревым. Сколько бы ему ни было лет, он всё еще не собирается взрослеть.
«Женитьба» Евгений Марчелли — образец его режиссёрского стиля. Это хорошо знакомый публике сюжет, разыгрываемый актерами, внешность которых может не совпадать с ожиданиями зрителей, как должен выглядеть тот или иной герой. И желание убедить их становится импульсом для режиссерской фантазии. Он словно бы создает новую постановочную формулу пьесы и доказывает, что она верна ничуть не меньше, чем все предыдущие. Постановка «Женитьбы» в его исполнении выверена, точна и не вызывает никаких сомнений.
Впрочем, критик и драматург Влад Васюхин в интервью «Эксперту» сообщил, что он так и не понял, почему именно сейчас Евгений Марчелли обратился к этой пьесе: «Затертую до дыр, как шинель Акакия Акакиевича, гоголевскую „Женитьбу“ режиссёр Марчелли, имеющий итальянские корни, вполне мог бы решить в стиле комедии дель арте как „совершенно невероятное событие“. Но нет! Постановщик неожиданно пошел по пути реалистического театра, в угоду психологизму приглушив комедийность, сгустив трагизм, при этом бережно сохранив авторский текст, время и место действия. Но сюрпризы, которые всегда ждут от этого режиссёра, появляются сразу: по пустой сцене почему-то ползает робот-пылесос, а Степан, слуга Подколесина отжимает ручным прессом сок из апельсинов. И самая главная неожиданность: по обе стороны сцены сидит женский хор в эффектных кокошниках и сарафанах. И сопровождает действие слегка заунывными обрядовыми песнями».
Больше новостей читайте в нашем телеграм-канале @expert_mag
