Эксперт.Урбан

В прокат вышел «Ночной бизнес» — бенефис 62-летнего Рассела Кроу в роли владельца лос-анджелесского ночного клуба, помогающего латиноамериканской мафии отмывать деньги. Едва не испытав сердечный приступ во время секса, герой решает продать клуб и уйти на покой, но в его планы вмешивается нелепая случайность в лице непрофессиональных грабителей и агента ФБР под прикрытием.

«Ночной бизнес» снят по мотивам романа «Стрип», написанного в 2010 г. Томасом Перри, опытным мастером детективного жанра (умершим в прошлом году). Не так давно его произведения легли в основу сериала «Старик» с Джеффом Бриджесом в главной роли, типажно очень похожим на Рассела Кроу в «Ночном бизнесе»: украшенный благородными сединами мужчина элегантного пенсионного возраста, уже стоящий лицом к лицу с неотвратимой старостью, но более чем готовый к борьбе за существование. «Стариковскую» тематику режиссер немецкого происхождения Деррик Борте временами педалирует, пожалуй, даже несколько сильнее, чем это предусмотрено литературным первоисточником. Дополнительный драматизм рефлексиям героя о его возрасте придает значительно более молодая жена — эффектная блондинка (Тереза Палмер), с которой он заводит разговоры, выдающие его глубоко запрятанные комплексы: «Может, скоро тебе станет стыдно, что ты со стариком…» 

Немного напрягает поначалу в «Ночном бизнесе» то, что герой Кроу принимается обстоятельно рассказывать о себе закадровым голосом: «Я из Албании, но давно переехал в США, потому что здесь всего больше. Я предоставляю людям место, чтобы отпраздновать, чтобы забыть и чтобы полюбить». Обычно такие внутренние лирические монологи говорят о беспомощности режиссера, не способного обрисовать нутро героя без лишних слов. Но к счастью, закадровый голос с исповедальной болтовней вскоре насовсем пропадает и режиссер старается сменить задумчивую интонацию на более энергичную. Вместо того чтобы погружаться в не слишком сложный внутренний мир албанца Манко, мы как бы ныряем вместе с ним в бассейн его клуба, где он по-хозяйски плещется без плавок и камера без стеснения демонстрирует его дородное белое тело в голубой воде. Это довольно смело со стороны актера, который, судя по всему, не слишком стремился сберечь ту «гладиаторскую» физическую форму, которую можно было наблюдать 25 лет назад в историческом блокбастере Ридли Скотта, принесшем актеру его единственный пока «Оскар».

Но Деррику Борте, похоже, как раз и была нужна от Кроу не идеальная мускулатура сверхчеловека, а корпулентность потрепанного жизнью мужика: об этом можно было догадаться по их предыдущей совместной работе — психопатологическому триллеру «Неистовый» 2020 г. Та картина, привлекшая внимание прессы преимущественно из-за того, что оказалась первой ласточкой, прилетевшей в американские кинотеатры после локдауна, еще меньше заслуживает комплиментарных эпитетов, чем посредственный «Ночной бизнес». Но в любом случае достойно сочувствия упорное стремление режиссера высечь из полюбившегося ему актера какую-то необычную искру, сломать привычный шаблон его использования. В «Неистовом» это удалось, пожалуй, получше: Кроу, словно специально дополнительно опухший и обрюзгший, представал в жутковатом образе форменного психа и кровожадного маньяка. В «Ночном бизнесе» ему досталась более традиционная и предсказуемая роль пожилого, но всё еще опасного хищника-полугангстера. Как и в «Неистовом», герой Кроу чем-то напоминает медведя-шатуна. Эту аналогию режиссер подчеркивает в эпизоде, где Манко назначает важную встречу возле статуи медведя в зоопарке, да и вообще «Ночной бизнес» был изначально запущен в производство под названием «Страна медведей» — вероятно, это намек на неуклюжие действия многих персонажей или на готовность героя продраться сквозь любые обстоятельства, как медведь сквозь чащу.

В ироническом ключе тему мужской старости продолжает персонаж Люка Эванса, потенциальный покупатель ночного клуба, однажды просыпающийся с малознакомой девицей, с которой пытается самым нелепым образом построить дальнейшие «отношения», заказав ей на завтрак черничные блинчики (это, возможно, те же самые блинчики, о которых мечтала подруга героя Брюса Уиллиса в «Криминальном чтиве» — на него  «Ночной бизнес» явно мечтает походить). Но девушка, во-первых, мало что помнит после вчерашнего (кроме секса в лифте), а во-вторых, потрясена преклонным возрастом случайного партнера, которого в ужасе выгоняет: «Да тебе лет 50!» Мужчина гордо возражает, что 50 ему еще не стукнуло, после чего с достоинством удаляется и в лифте самодовольно рассматривает забытые на поручнях красные кружевные трусы, напоминающие о его маленькой победе.

Эта умеренно забавная утренняя зарисовка выглядит необязательной вставкой из какого-то другого фильма, как и многие эпизоды «Ночного бизнеса», где авторы пытаются повторить то же мнимо небрежное жонглирование разными сюжетными линиями и персонажами, так весело смотревшееся в «Криминальном чтиве». Но в отличие от Тарантино, Борте — неуклюжий жонглер, и сюжетные шарики то и дело выпадают у него из рук, раскатываясь в разные стороны. Потенциально как самая комическая и слегка синефильская задумана линия с придурочной банковской кассиршей (Нина Добрев), обожающей фильм 1991 г. «На гребне волны» про серферов-грабителей. С детства одержимая мечтой сколотить такую же банду, кассирша берет в оборот незадачливого преподавателя (Ааарон Пол), который подрабатывал заказными сочинениями для абитуриентов, но попал под колпак к шантажирующему его коррумпированному следователю (Джош МакКонвилл). Встреча кассирши с преподом происходит в ресторане, дизайн которого отсылает к еще одному тарантиновскому шедевру — «Убить Билла»: официантки здесь одеты в желтые с черным платья, напоминающие спортивный костюм Умы Турман, а чизкейки украшены фигурками женщины-самурая О-Рен Ишии с катаной. Используя «На гребне волны» как практическое руководство, кассирша выдает преподу маску бывшего президента США Джимми Картера, себе оставляя более решительного и волевого Рональда Рейгана, после чего они отправляются грабить Манко — тот в шоке, что второй раз подряд в одном и том же месте какие-то случайные отморозки отнимают у него холщовый мешок с деньгами наркокартеля. Подобные дикие смехотворные совпадения смотрятся как неотвратимая рука судьбы у режиссеров классом повыше (вроде того же Тарантино), но «Ночной бизнес» до этого уровня явно не дотягивает, и похвальный замысел непринужденной комедии ошибок в итоге оборачивается сумбурной недокрученной многоходовочкой, которую Рассел Кроу с трудом вытягивает на своей могучей ветеранской шее.