16 июля в ялтинской больнице после экстренной госпитализации умер Юрий Кара — режиссер фильмов «Воры в законе», «Мастер и Маргарита», «Завтра была война». Он представлял особый тип режиссера — мастера кинематографического скандала.
Юрий Кара начал карьеру с экранизации повести Бориса Васильева «Завтра была война» — предсказуемой для советского кинематографа. И уже в первом фильме попробовал раздвинуть границы допустимого. Он придумал сцену, в которой одна из героинь обнажает перед зеркалом грудь. Её сыграла Наталья Негода — будущая звезда «Маленькой Веры» — социально-эротической драмы Василия Пичула конца 1980-х. Такого откровенного эротизма никто из советских кинематографистов не мог себе позволить. Обнаженная женская грудь в соответствии с негласным кинематографическим кодексом тогда на экране была недопустима. Но Юрий Кара словно бы почувствовал, что сейчас уже можно, что в этот раз не запретят.
В следующем фильме — «Воры в законе» он уже развернулся на полную мощь. Режиссер открыл нам запретный криминальный мир, в котором действовали герои, каких еще не видел советский зритель. Это были мрачные мафиози, не менее могущественные, чем герои голливудского «Крестного отца», живущие по каким-то своим неведомым законам. Мало того, Юрий Кара включил в фильм эротическую сцену с эффектной Анной Самохиной. Но по степени откровенности в тот раз его опередил Василий Пичул в своей «Маленькой Вере». Оба фильма вышли в 1988 году, и «Воры в законе» по числу посмотревших его зрителей заняли четвертое место, тогда как «Маленькая Вера» — первое.
Главный фильм Юрия Кары, его «опус магнум» — «Мастер и Маргарита». Он первым из отечественных кинематографистов добрался до желанного литературного сюжета, и смог занять в съемках суперзвезд тогда уже российского кино. Достаточно сказать, что главную роль у него сыграла Анастасия Вертинская. И ее тоже Юрий Кара сумел раздеть перед камерой. Это единственный фильм, в котором одна из самых красивых актрис советского кино появляется обнаженной. Фильм спровоцировал юридические разногласия, и в результате вышел на экраны только в 2010 году. Тогда выяснилось, что он имеет значение лишь как документ эпохи. В «Мастере и Маргарите» есть выдающаяся литературная основа, играют лучшие представители советской актерской школы. Но ни то, ни другое не спасает фильм — он откровенно беспомощен. «Мастер и Маргарита» всего лишь притворяется большим фильмом, и кто-то может даже подумать, что он таковым и является. Особенно зритель первой половины 1990-х годов, на кого он и был рассчитан.
Но чем более опытными становились российские зрители, тем меньшим спросом пользовались фильмы Юрия Кары. Его приход в кинематограф 2000-х с боевиком «Кукла» с Александром Домогаровым в главной роли еще раз засвидетельствовал, что у Кары была способность чувствовать конъюнктуру, но его режиссерский метод уже не работал. «Кукла» вне контекста 1990-х с их потоком малобюджетных, сделанных на скорую руку фильмов, не смогла произвести впечатления на зрителей. Потом была попытка снять фильм с первым актером в космосе: им должен был стать Владимир Стеклов, но полет не состоялся. Фильм все-таки был снят, но без Юрия Кары (тот отказался от работы над фильмом), и то, что получилось, не вписывалось уже ни в какие представления о кино, каким оно должно быть. Юрий Кара продолжал снимать, но никакого резонанса, кроме скандального, его фильмы не получали. Его дар шокировать публику после успеха начиненного аттракционами «Ночного дозора» оказался и вовсе ненужным: запросы зрителей резко возросли. Но каким бы странным ни казался из сегодняшнего дня кинематограф Юрия Кары, он войдет в историю российского кино как самый радикальный представитель малобюджетного коммерческого кинематографа 1990-х.
