Современный рынок кинопроката фиксирует структурные изменения в жанре хорроров: высокобюджетные франшизы начинают уступать позиции независимым релизам с оригинальными концепциями. Среди ярких примеров — «Закулисье реальности» и «Обсессия», снятые представителями поколения зумеров при минимальных затратах и ставшие главными сенсациями года благодаря феноменальной окупаемости. Успех подобных проектов заставляет прокатчиков по-другому взглянуть на коммерческий потенциал независимого жанрового кино.
Хорроры осваивают лиминальные пространства
В последние годы фильмы ужасов сильно изменились. Привычные серийные убийцы, зомби и зловещие духи уступают место новым страхам. Например, лиминальным (переходным) пространствам. Они представляют собой всем знакомые места — переходы метро, коридоры, офисы, торговые центры, предстающие неестественно пустыми или содержащие пугающие аномалии.
Моду на такие сюжеты в российском прокате закрепила экранизация японской видеоигры «Выход 8» (The Exit 8), которую в августе 2025 г. выпустила компания «Про:взгляд». Действие этого камерного, почти клаустрофобного триллера разворачивается в замкнутом пространстве перехода подземки с минимумом действующих лиц. Главный герой оказывается в странной ловушке, и, чтобы выбраться, ему необходимо следовать четким и пугающим правилам.
В кинопрокатной компании «Про:взгляд» подчеркивают, что позиционировали фильм прежде всего как интеллектуальный аттракцион, параноидальный триллер и захватывающую головоломку, а не как традиционный хоррор. «Нам удалось объединить несколько совершенно разных аудиторий: поклонников оригинальной видеоигры, любителей жанрового и авторского кино, зрителей, которым интересен необычный кинематографический опыт. В результате фильм собрал в России около 165 млн руб., став самым кассовым релизом в истории нашей компании», — говорит генеральный директор компании Татьяна Долженко.
Кадр из фильма «Выход 8» /«Про:взгляд»
Но настоящим хитом проката стал другой лиминальный хоррор — «Закулисье реальности». Фильм, снятый 20-летним ютьюбером Кейном Парсонсом за $10 млн, собрал в международном прокате более $400 млн, став самым кассовым релизом студии А24. В России (прокатчик — кинокомпания «Вольга») его сборы составили около 782 млн руб. Герои картины, которых исполнили Чиветель Эджиофор и Ренате Реинсве, попадают в необычное измерение, представляющее собой бесконечный лабиринт извилистых желтых офисных коридоров. С каждым разом этот мир становится всё причудливее и, как выражаются сами герои, похожим на то, как если бы человеку, который ни разу не видел собаки, подробно описали это животное и попросили нарисовать.
Совсем недавно в российский прокат вышел еще один хоррор, обыгрывающий страх переходных пространств. Герои роуд-муви «Всё закончится» Александра Уиллома (прокатчик — кинокомпания «Про:взгляд») попадают на бесконечную лесную дорогу, где нет монстров, а самым страшным оказывается осознание, что ты застрял в постоянном пути без возможности испытывать какие бы то ни было чувства.
По мнению гендиректора «Про:взгляда», за популярностью лиминальных пространств стоит нечто большее, чем визуальный тренд. «Это изменение самой природы кинематографического страха. Классический хоррор часто строился вокруг конкретной угрозы — монстра, убийцы, сверхъестественной силы. Здесь же источником ужаса становится нарушение привычного порядка вещей, потеря ориентиров, ощущение, что ты оказался в мире, правил которого не понимаешь», — поясняет Татьяна Долженко.
По ее словам, продавать такие фильмы не столько сложнее, сколько интереснее. Они требуют точного позиционирования и понимания своей аудитории, уточняет представитель кинопрокатной компании.
Кадр из фильма «Всё закончится»/«Про:взгляд»
И имя ему — человек
Но больше всего современного зрителя сегодня пугают даже не заброшенные склады или пустынные супермаркеты, а сам человек и его потаенные желания. Это доказывает мистический хоррор «Обсессия» (прокатчик — кинокомпания «Экспонента фильм») 27-летнего Карри Баркера. При стоимости в $750 тыс. он заработал в прокате $525 млн. Фильм стал рекордсменом по окупаемости в Голливуде, обогнав такие блокбастеры, как «Одиссея» Кристофера Нолана и «Человек-паук: Новый день», лишний раз доказывая, что оригинальная идея и свежий взгляд на привычные вещи для фильма порой оказываются важнее многомиллионных бюджетов и голливудских звезд в актерском составе
Хоррор делает кассу
Сегодня инди-хорроры могут составить конкуренцию высокобюджетным блокбастерам и супергеройским франшизам. По данным на конец октября 2026 г., хорроры «Обсессия» и «Закулисье реальности» собрали в мировом прокате $525 млн и более $400 млн соответственно, заняв 10 и 11 строчки в рейтинге самых кассовых фильмов.
В российском прокате обе картины также показали хорошие результаты. По данным профильной ЕАИС, сборы «Закулисья реальности» составили 782 млн руб., а «Обсессии» — 548 млн руб. (с учетом сеансов с субтитрами).
В центре сюжета «Обсессии» — застенчивый продавец магазина музыкальных инструментов Беар (Майкл Джонстон), безответно влюбленный в свою коллегу Ники (Инде Наварретт). Он обнаруживает странную безделушку — волшебную палочку, которая может исполнить одно заветное желание. Беар загадывает, чтобы Ники любила его больше всех на свете. Его мечта исполняется, но самым неожиданным и пугающим образом.
Кадр из фильма «Обсессия» «Экспонента Фильм»
PR-директор «Экспоненты Фильм» Настя Круглякова объясняет популярность «Обсессии» актуальной темой созависимых отношений, выкрученной до абсолюта. По ее словам, фильм пугает не скримерами, а своей реалистичностью, но при этом оставляет место для иронии. «На показах фильма зрители часто смеялись, даже в самых странных местах. И вот этот идеальный микс — смешного и страшного — сделал проекту такой крутой сарафан», — поясняет представитель прокатчика.
Что ждет жанр в будущем
Несмотря на локальный успех нескольких картин в этом году, основную долю сегмента ужасов всё еще формируют коммерчески стабильные, традиционные представители жанра, отметил начальник управления и координации деятельности кинотеатров и фильмофонда Москино Дмитрий Мальшов. По его словам, лиминальный хоррор структурно не способен вытеснить классические хоррор-франшизы. «Продукт ориентирован на специфический психологический дискомфорт, эффект от которого быстро притупляется при массовом производстве», — отмечает он.
Однако у таких фильмов отмечается высокая инвестиционная привлекательность, указывает Дмитрий Мальшов. По его словам, за счет минимальных производственных бюджетов картины демонстрируют высокую окупаемость, но это не новая ситуация для индустрии. В качестве примера эксперт привел «Ведьму из Блэр: Курсовая с того света» (1999 г.) и первую часть франшизы «Паранормальное явление» (2007 г.), окупившиеся в 11 и 12 тыс. раз соответственно.
Успех подобных проектов заставляет иначе смотреть на коммерческий потенциал независимого жанрового кино, уверена Татьяна Долженко. «Оказывается, фильм без крупных звезд, масштабных декораций и привычного набора жанровых аттракционов может стать заметным событием в прокате, если у него есть оригинальная концепция и собственный художественный язык», — подчеркивает она.
По мнению Насти Кругляковой, поиск потенциальных хитов проката всегда было самой сложной и самой желанной задачей. «Думаю, „Обсессия“ всех только раззадорила и теперь желание отыскать что-то подобное вырастет в разы», — полагает она.
При оценке закупочного потенциала фильма всё большее значение приобретает не только его жанровая принадлежность, но и то, насколько оригинальна и узнаваема сама идея, какие сообщества уже сформировались вокруг нее и можно ли превратить просмотр в событие, которым захочется поделиться, резюмирует Татьяна Долженко.
