В проекте «Моди: Три дня на крыльях безумия» наибольшее любопытство вызывает не столько главный герой картины, сколько ее создатель. Джонни Депп уже пробовал себя в роли режиссера («Храбрец», 1997), но вернуться к этой своей ипостаси он решился только более четверти века спустя благодаря настойчивым уговорам Аль Пачино. Еще в 1970-х тот выкупил права на пьесу драматурга Денниса Макинтайра «Модильяни» и с тех пор пытался ее экранизировать. В 1990-х он даже собирался сам сесть в режиссерское кресло, а главную роль отдать как раз Джонни Деппу. В XXI веке Аль Пачино не отказался от намерения экранизировать этот сюжет и в конце концов добился своего. При этом Джонни Депп выступил в качестве режиссера, а Аль Пачино сыграл роль коллекционера произведений искусства Мориса Ганната. У него всего одна сцена, но она является ключевой: судьба в лице Мориса Ганната бросает очередной вызов Амадео Модильяни и тот его принимает.
В главной роли — Риккардо Скамарчо. Он старше своего исторического персонажа на 13 лет. Возможно, что пьеса, на основе которой написан сценарий фильма, продиктовала его авторам условность в воссоздании исторической реальности. Это проявилось не только в кастинге: осталось не так много фотографий Амадео Модильяни, и представление о том, как он выглядел, может впервые сложиться у зрителей как раз благодаря просмотренному им фильму.
Джонни Депп старается как можно меньше выводить своих героев на улицу, и если всё-таки без улицы не обойтись, то предпочтительнее, если это будет ночная сцена, когда детали городского ландшафта не так бросаются в глаза. Парижа начала XX века в фильме почти нет. Есть только его отдельные фрагменты, по которым трудно воссоздать общую картину.
В «Моди: Три дня на крыльях безумия» есть изрядная доля наивности как режиссерской, так и драматургической. Как режиссер, Джонни Депп многократно демонстрирует зрителю, что его персонаж болен, он буквально истекает кровью на улицах Парижа. При этом его состоянием пренебрегает не только он сам, но и близкие ему люди, в том числе его любовница Беатрис Гастингс — она позирует художнику и разговаривает с ним о его работах, но не о том, как он себя чувствует. Тогда как смерть уже подает знаки художнику о своем приближении. Она — один из персонажей фильма, которые преследуют Амадео Модильяни в его видениях вместе с призраками солдат, израненных и убитых на фронтах Первой мировой. При этом художник продолжает соблазнять женщин, дерзить аристократам и бесплатно раздавать свои работы тем, кто не в состоянии за них заплатить.
Не исключено, что образ Амадео Модильяни стал проекцией внутреннего состояния самого Джонни Деппа. Ведь после болезненного судебного разбирательства с бывшей женой Эмбер Хёрд он так и не вернул себе прежние позиции в Голливуде. Сейчас ему, как никогда прежде, важно рассказать свою историю. Возможно, поэтому в этот раз, в отличие от прежних лет, Аль Пачино смог заполучить на столь значимый для него проект Джонни Деппа в качестве режиссера.
Не менее важным оказалось и то, что в него включились российские продюсеры. «Моди: Три дня на крыльях безумия» — это проект с участием продюсера Светланы Мигуновой-Дали и компании RWV Film во главе с Константином Елкиным. Для RWV Film это уже второй совместный проект с Джонни Деппом и его продюсерской компанией In. 2 (в 2023 г. RWV Film сопродюсировала фильм «Жанна Дюбарри»). Благодаря и им в том числе Джонни Депп снял очень личное и эмоциональное высказывание о конфликте художника с обществом, в котором ни он сам, ни общество не могут признать друг друга.
Больше новостей читайте в нашем телеграм-канале @expert_mag
