В новом фильме Гая Ричи «Грязные деньги» отважная юристка в исполнении Эйсы Гонсалес вступает в неравный бой со всемогущим безжалостным олигархом, у которого необходимо отжать как минимум $1 млрд. Помогает героине неразлучная парочка бывших спецназовцев, которых играют Генри Кавилл и Джейк Джилленхол.
Лидия Маслова
Кинокритик
«Грязные деньги» — третий фильм Гая Ричи с участием знойной мексиканки Эйсы Гонсалес, после «Министерства неджентльменских дел» и «Источника вечной молодости», где она играла опасного агента Ватикана. В новом фильме ее героиня гораздо главнее и круче — Рейчел с говорящей фамилией Уайлд с первых же минут твердит закадровым голосом о своей дикой эффективности в решении щекотливых финансовых вопросов: «Моя работа — охотиться на тех, кто нарушает закон и открывает подставные фирмы». Балансируя на зыбкой грани между законом и преступлением, добром и злом, жизнью и смертью, отчаянная Рейчел работает в «серой зоне» (In the Grey — оригинальное название фильма), да и заказчики ее — такие же сомнительные фигуры, лишенные моральных принципов. Порой выбить из них свой скромный десятипроцентный гонорар оказывается даже труднее, чем вернуть миллиард, который скрысил криминальный авторитет Салазар (Карлос Бардем), обладатель не только диктаторской фамилии, но и собственного острова, а также небольшой вооруженной до зубов армии.
Чтобы найти управу на Салазара, к услугам Рейчел обращается «сероватая» акула капитализма из хедж-фонда в исполнении Розамунд Пайк. Для этой гораздо более интересной и тонкой актрисы, чем губастая и бровастая красотка Гонсалес, написано прискорбно мало реплик: в основном ее героиня кукует в своем гигантском офисе со скучающим видом, как свадебная генеральша, гипнотизируя красный настольный телефон, с которого должен поступить какой-то судьбоносный звонок. Ближе к финалу, правда, есть одна более динамичная мизансцена, когда герои Кавилла и Джилленхолла, чтобы стрясти с финансистки обещанный гонорар, потихоньку проникают в ее кабинет и подкрадываются к ней со спины, так что от неожиданности она чуть не падает с беговой дорожки — своего единственного развлечения.
В принципе, весь фильм оставляет впечатление изнурительного и монотонного бега на месте, и неудивительно, что персонажи неоднократно задают друг другу вопрос: «А есть какая-то причина, по которой мы так медленно едем?» или в отчаянной попытке добавить живительной иронии интересуются: «Нельзя ли еще помедленней?» Впрочем, когда до героев доходит, что «два колеса всегда лучше четырех» и автомобильная погоня переходит в мотоциклетную, становится чуть-чуть полегче. Из других захватывающих средств передвижения можно отметить протянутый над бездной зиплайн, с помощью которого коллекторы пробираются на остров Салазара.
Но вообще-то «Грязные деньги» из тех болтливых фильмов, которые больше рассказывают, чем показывают. Кроме надоедливых закадровых голосов, с экрана несутся однообразные диалоги, в которых персонажи нахваливают сами себя или подбадривают самым простодушным образом: «Что мы будем делать, если все пойдет не по плану? — Не думай об этом, у нас все схвачено. Все должно пройти отлично, а если нет — мы что-нибудь придумаем». Персонажи слишком поглощены процессом планирования предстоящих операций по отъему неправедно нажитых денег, а режиссер то и дело пускает по экрану графики и диаграммы, стрелочки и кружочки, а также желтенькие рукописные титры, на всякий случай повторяющие то, что уже было озвучено. Так, в одной из сцен половину экрана заполняет список необходимого снаряжения и оборудования, включая весла, лопаты, автомобили, скутеры, ножи, гранаты, снайперские винтовки, глушители, гранатомет…
Забавно, конечно, что заканчивают перечень 24 банки пива, но в целом все это вызывает ощущение, что ты смотришь какую-то бизнес-презентацию или присутствуешь в бухгалтерии при заполнении бесконечных счетов-фактур. Скорей всего, реальная жизнь обитателей серой финансовой зоны, о которых пытается рассказать Ричи, именно так занудно и выглядит — они существуют в постоянном напряжении и необходимости предусмотреть каждую мелочь. Но из-за того, что «Грязные деньги» перенасыщены чрезмерным планированием, начисто испаряется элемент неожиданности, который является лучшим украшением любого боевика. Собирать эти элементы спонтанной импровизации приходится по крупицам, например, когда в одном из эпизодов герой Кавилла для конспирации изображает пьяного латиноса и, напялив сомбреро, мочится посреди улицы на чью-то дверь под народную мексиканскую песню «Кукарача».
Но главная партия в «Грязных деньгах», бесспорно, принадлежит Эйсе Гонсалес, которой Ричи беспрестанно любуется, например, когда она излагает свой очередной гениальный план — диверсии, которая выведет из строя буровую установку Салазара, а параллельно готовит коктейль Negroni Svegliato: насыпает зерна в кофемолку, заваривает кофе на вермуте в красной гейзерной кофеварке, нарезает апельсин, сыплет лед в стакан, встряхивает шейкер, при этом титры на экране обозначают необходимые для коктейля ингредиенты. Жалко, что Ричи не развивает эту кухонно-бытовую линию. Если режиссер так уверен, что любые действия его актрисы в кадре увлекательны по определению, можно было бы привлечь ее и к другим заботам по хозяйству — заставить помыть полы или постирать (тем более, что с термином «отмывание» она наверняка знакома не понаслышке).
Еще одна упущенная возможность наблюдается в эпизоде разговора Салазара с его комическим трусливым юристом (Фишер Стивенс). Вроде бы мизансцена многообещающая: магнат сидит с сигарой на краю бассейна, свесив ноги в воду, а юрист в своем костюмчике потеет рядом. Салазар распекает адвоката, делая ему сигарой знаки подойти поближе, и в какой-то момент кажется, что рассвирепевший магнат как бы невзначай окунет адвоката в бассейн, но этого, увы, не происходит, и диалог заканчивается жалким подобием шутки: «Я смотрю, ты потеешь? Рановато, я еще не разозлился».
Законченные еще в 2023-м «Грязные деньги» дистрибьюторы долго не решались предъявить публике: судя по кассовым результатам первого уик-энда, их опасения были не напрасными. На этот раз у Ричи получился средненький проходной боевичок, именно что из «серой зоны», и если бы в титрах был указан другой режиссер, его фамилию вряд ли бы захотелось запомнить на будущее. Но Гай Ричи давно вписал себя в историю как изобретательный автор, освеживший жанр криминального боевика в нескольких удачных ранних фильмах (прежде всего «Карты, деньги, два ствола» и «Большой куш»), сравнения с которыми «Грязные деньги» не выдерживают. Да и если не сильно углубляться в прошлое, а вспомнить хотя бы недавнее творчество Ричи, возникает нешуточный когнитивный диссонанс при мысли, что сценарий искрометных «Джентльменов» и пустопорожних «Грязных денег» написал один и тот же человек.
